|
|
Музыкальное образование
Две хоровые миниатюры Хайама Мирза-заде из цикла “Песни мира и любви”
Автор: Юлизана КУХМАЗОВА Город
: Baku Страна : Azerbaijan
Страницы
:
1
::
2
Музыкальный язык “Колыбельной”, также как и в предыдущей миниатюре “Mənəm, mən”, тесно связан с народно – песенными истоками. Рассмотрим основную мелодию “Колыбельной” (у альтов). Она подготавливается во вступительном фрагменте – вокализе хора. По характеру своему мелодия отмечена проникновенной задушевностью и искренностью.
Индивидуальность мелодии, сообщает лад шуштер, который является основной ладо-интонационной сферой миниатюры. 2 Так, если мелодия I раздела опирается на “е” (то есть заключительный тон лада), то в гармонии – присутствует тоника лада, при этом тонический аккорд представлен в виде квартсекстаккорда (ми – ля - до#). Последний является единственным “протянутым” аккордовым комплексом всего первого раздела колыбельной (см.16 такт ).
Грустная в целом мелодия первого раздела (грусть – за счет обилия нисходяших в основном полутоновых оборотов как ладового, так и неладового свойства) звучит на фоне светлого мажорного квартсекстаккорда. Подобное полиладовое соотношение мелодии и сопровождения сохраняется и во втором разделе “Колыбельной”.
В мелодическом отношении второй раздел варьирует первый, и в частности, одну из его фраз в том же ладе “а” – шуштер. Новое же здесь - в гармоническом фоне; готовится не “а” – шуштер, как в первом разделе, а уже “d” – шуштер. В результате этого появляется новый вертикальный комплекс ре – фа# - ля. Однако, сразу же после этого вновь “заявляет” о себе “а” – шуштер и его “представитель” – тоническое трезвучие ля – до# - ми. И, поэтому, во втором разделе “Колыбельной” мелодия (альты) звучит уже на фоне наложенных друг на друга комплексов двузвучий ля - до# и ре - фа#, “представляющих” соответственно “а” – шуштер и “d” - шуштер одновременно. Так, возникает эффект политональности.
Как следует из вышесказанного, аккордика “Колыбельной” прочно опирается на лад шуштер и органично вытекает из ладо – интонационных особенностей этого лада. Таким образом, хотя музыкальный язык “Колыбельной” на первый взгляд может показаться несколько жёстким (за счет возникающих наложений гармоничесских комплексов), тем не менее, как следует из анализа, народная почвенность как мелодического, так и гармонического мышления Х. Мирза – заде, проявившаяся в “Колыбельной” – бесспорна.
Рассмотрев обе миниатюры цикла “Песни мира и любви” (“Mənəm, mən!” и “Колыбельная”), попытаемся обобщить наши наблюдения.
· Прежде всего, подчеркнём чуткость Х. Мирза - заде к образному строю положенных в основу миниатюр стихотворений. Поэтический и музыкальный образ в них органично взаимосвязаны.
· В тематизме обеих миниатюр цикла ощутимы тесные связи с национально – песенными мелодиями, близость их стилю, что наглядно проявляется в мелодико- – ритмических оборотах (к примеру, тезис – зачин в миниатюре “Mənəm, mən! или же мелодия Колыбельной”). Однако отметим и то, что в тематизме “Mənəm, mən!”, в соответствии со спецификой образа, и по мере его развития существенную роль играют и речитативные обороты (см. первую часть миниатюры, после тезиса - зачина).
· В ладо – интонационном отношении в обеих миниатюрах цикла наблюдается прочная опора на национальную ладовость, при этом, последняя органично синтезируется с европейской мажоро – минорной системой.
· В гармоническом решении миниатюр композитор Х. Мирза – заде мастерски сочетает национальную ладо– интонационность с передовыми завоеваниями в области гармонии, достигнутыми современным европейским композиторским творчеством. Однако, если в миниатюре “Mənəm, mən!” Х. Мирза-заде в зависимости от характера образа в значительной степени претворяет современные гармонические средства, то в “Колыбельной”, также в соответствии со спецификой образа, гармония “исходит” из национальной ладовости.
· Решение фактуры в обоих миниатюрах также находится в зависимости от характера образов. Поэтому фактура трактуется в миниатюрах по – разному. Так, если в “Mənəm, mən!” Х. Мирза – заде использует полифоническое изложение и прибегает к средствам как контрастной так и имитационной полифонии, то в “Колыбельной” – использует гомофонно – гармоническую фактуру.
В заключении приведём мнение талантливого грузинского композитора Важы Азарашвили, высказанное в адрес Х. Мирза - заде: его музыку «… всегда узнаёшь по какому – то особому лаконизму, тщательности отделки, самобытности подхода к национальному фольклору” 3. Рассмотренные нами миниатюры – яркие тому примеры.
2. Как известно, лад шуштер в азербайджанской музыке имеет свои особенности. Он характеризуется тем, что остановка на его тонике (VI ступень) не создаёт ощущения полной завершённости, а производит впечатление половинной каденции, в то время как функцией полной завершённости обладает заключительный тон лада (III ступень). Приведём, для наглядности звукоряд лада с тоникой “е”.
3. Азарашвили В. Хайям Мирза-заде. В сб. «Музыка республик Закавказья». Хеловнеба. Тбилиси. 1975, стр. 330.
Страницы
:
1
::
2
|
