|
|
Музыкальное образование
ОБ ОСНОВНЫХ ИСТОРИЧЕСКИХ ЭТАПАХ СТАНОВЛЕНИЯ И РАЗВИТИЯ АЗЕРБАЙДЖАНСКОГО ФОРТЕПИАННОГО ИСКУССТВА
Автор: Лейла МАМЕДОВА Город
: Baku Страна : Azerbaijan
Страницы
:
1
::
2
В данный период можно выделить деятельность двух поколений пианистов: старшего – педагоги, и младшего – их ученики. Носителями лучших традиций русской пианистической школы на тот момент стали работавшие в Баку выпускники Петербургской и Московской консерваторий, начавшие свою творческую деятельность в 20-е годы XX века (и ранее), нередко сочетавшие в себе различные творческие дарования, выступая как на исполнительском, педагогическом, так и на композиторском поприще. В первую очередь это воспитанник Петербургской консерватории замечательный педагог и пианист М.Р.Бреннер, а также педагог т.н. «есиповской школы» Г.Г.Шароев. Много способных пианистов подготовили эти талантливые пианисты-исполнители, которые в дальнейшем составили костяк фортепианного факультета Бакинской консерватории. Это профессора Р.Атакишиев, Н.Усубова, С.Кулиева, З.Адигезалзаде, Э.Сафарова, Т.Сеидов, а также Лауреаты международных конкурсов Б.Давидович и Ф.Бадалбейли, В.Расулова и др. Особенно плодотворной в то время была деятельность педагога Г.Г.Шароева. В числе его учеников следует отметить таких пианистов, как профессоров К.Сафаралиеву, Э.Назирову, Е.Перевертайло, И.Плям и др. По сути дела профессора М.Бреннер и Г.Шароев заложили основу национальной фортепиано-исполнительской школы в Азербайджане.
В 1934 году при консерватории открывается школа-десятилетка, которую возглавила К.Сафаралиева, а также музыкальная школа при Бакинском Доме офицеров, которую возглавил профессор Г.Г.Шароев. Эти музыкальные школы послужили дальнейшему росту и совершенствованию исполнительских сил в республике. Лучшие, самые способные и талантливые пианисты имели возможность совершенствовать своё мастерство в Московской консерватории.
Говоря о национальном искусстве заметим, что конец XIX - начало XX века ознаменовался важнейшими достижениями во всех областях азербайджанской культуры. С имени Узеира Гаджибекова открывается новая эпоха азербайджанской музыкальной культуры. Именно Узеир Гаджибеков выводит самобытную культуру Азербайджана на путь европейского профессионализма. Гаджибеков правдиво раскрыл характерные черты национального быта, и, что особенно важно, национального характера целом. В этом композитор обнаруживает родство с великими русскими музыкантами. Гаджибеков глубоко почитал Глинку. Творческий опыт Глинки и других классиков русской музыки оказался для него великим образцом синтеза национального и общеклассического. Дружба с русским народом, сыгравшая столь важную роль в историческом развитии Азербайджана была впервые осмыслена Гаджибековым на почве музыкальных традиций.
Творческая деятельность азербайджанских композиторов, развернувшаяся в начале XX века, составляет важный период в музыкальной культуре Азербайджана. Произведения азербайджанских композиторов ознаменовались формированием новых жанров и форм национального искусства, получивших дальнейшее развитие в азербайджанской музыке.
Одним их решающих факторов развития композиторского творчества в области фортепиано в республике на тот период стал постоянный приток свежих исполнительских сил, как из выпускников Бакинской консерватории, так и за счёт музыкантов, получивших образование в России и в других союзных республиках.
С 80-90-х годов XX века по сегодняшний день в творчестве композиторов Республики Азербайджан ведущей является тенденция к насыщению фортепианных сочинений новым содержанием. В жанре крупной формы всё больший приоритет отдаётся концертам для фортепиано с оркестром, а в категории произведений малой формы – концертно-конкурсным сочинениям виртуозного характера. Опираясь на фольклорные интонации и сложный ритмический комплекс, композиторы широко используют в своих сочинениях имитации традиционных способов звучания скрипки и других инструментов, а также характерных приёмов звукоизвлечения и фактурных особенностей инструментов народного оркестра.
Т.о., утверждение профессионализма в фортепианном педагогическом и исполнительском искусстве Азербайджана приходится на межвоенный период (1918-1940г.). Между тем, в учебных и концертных программах педагогов и учащихся в начале XX века приоритетом пользовались сочинения западноевропейских и русских композиторов. Не все фортепианные произведения, созданные азербайджанскими авторами в данный период, равноценны по своему художественному уровню.
Освоение различных музыкальных жанров и развитие современного азербайджанского фортепианного творчества с середины XX века шли по нескольким взаимодополняющим направлениям. С одной стороны, происходило становление национальной композиторской школы, с другой – наблюдалось улучшение качества подготовки будущих педагогических кадров в профессиональных республиканских музыкальных учебных заведениях.
Подводя итоги нашего исследования отметим: зарождение традиций отечественного пианизма датируется XIX веком. Начиная с ХХ века в пианистическую (концертно-педагогическую) практику наряду с произведениями русских и западно-европейских композиторов входят произведения азербайджанских композиторов, решающие, как правило, различные творческие задачи на ярком, самобытном национальном материале. С середины ХХ века и до текущего момента нотные публикации отечественного фортепианного репертуара в республике представляют собой важный раздел национальной музыкальной культуры, в котором нашли своё отражение эволюционные процессы в области музыкального творчества, образования и воспитания.
Особо отметим и то, что проблема творческого взаимодействия между композитором и исполнителем оказалось чрезвычайно актуальной, для многих азербайджанских композиторов. Благодаря тесному творчеству и сотрудничеству, таким как «композитор – педагог», «композитор – исполнитель», «композитор – редактор-составитель», в Азербайджане большим приоритетом пользуются нотные хрестоматии под редакцией ведущих пианистов республики. Фортепианные произведения, изданные ведущими педагогами–пианистами, продуктивнее внедряются в педагогическую практику музыкальных учебных заведений страны. Их содержания более доступно благодаря профессиональному подходу и специфическим исполнительским редакторским ремаркам.
В заключении подчеркнем, что сфера фортепианного творчества, занимающая значительное место в музыкальной культуре Азербайджана, обладает большим художественным потенциалом. Находясь в русле претворения отечественных музыкальных традиций, она обеспечивается высоким уровнем профессионального мастерства композиторов, эффективностью педагогической, просветительской и других видов музыкальной деятельности.
Литература
1. Т.Сеидов. “Азербайджанская советская фортепианная музыка”. Б., 1980.
2. Композиторы Азербайджана. I том. Б., 1986.
3. История Азербайджанской музыки. часть I. Б., «Маариф», 1992.
Страницы
:
1
::
2
|
