|
|
Теория музыки
ИССЛЕДОВАНИЕ В. А. ЦУККЕРМАНОМ ТВОРЧЕСТВА ШОПЕНА
Автор: Григорий КОНСОН Город
: Moscow Страна : Russia
Страницы
:
1
::
2
::
3
::
4
Особо Цуккерман выделяет влияние эмоционального фактора на динамическое преображе-ние реприз. Если в дошопеновской музыке встречались лишь их зачатки (показывался только мо-мент вступления репризы), то в шопеновских репризах ученый отмечает существенные изменения в различных композиционных средствах: мелодических, гармонических, синтаксических (бόльшая внутренняя спаянность реприз), фактурных, темповых. Изменения эти он объясняет, с одной сторо-ны, образной определенностью музыкальной темы или части, конкретностью жанровых связей, а с другой, – обостренной рельефностью и картинностью образного развития, отчетливым выражением смыслового значения, что в совокупности давало широкие возможности для воплощения в музыке больших конфликтов [см. с. 300] 53. Следовательно, объясняя необыч-ность конструктивных и динамических принципов в шопеновских произведениях, Цуккерман, исхо-дит из новизны их образного содержания. Таким образом, здесь выполняется одно из основных требований целостного анализа – раскрытие содержания в единстве с формой54.
Заключение
Все мелодико-гармонические и формообразующие новшества в творчестве Шопена Цуккер-ман связывает с образным мышлением композитора, раскрытием внутреннего эмоционально-психологического мира, который у Шопена характеризуется повышенной эмоциональной насы-щенностью55. Мелодику Шопена Цуккерман рассматривает в тесной связи с польской народной музыкой, доказывая благородный сдержанный характер его лирики, пе-вучесть гармонии и фактуры и даже мелодические соотношения в типах модуляций. Шопеновскую новизну в мелодии, гармонии, а также в структуре и динамическом развитии ученый связывает с классическими традициями и раскрывает в его стиле их индивидуальную трактовку.
Творчество Шопена в исследовании Цуккермана показано в контексте классической музыки (Моцарта и Бетховена), в центре романтической (на фоне Шумана, Листа, Вагнера, Грига), в сравне-нии с русскими композиторами (Мусоргский, Римский-Корсаков, Чайковский, Рахманинов, Скря-бин), затрагиваются и композиторы более далеких эпох: барочной и ХХ века.
В итоге проделанного нами анализа цуккермановского исследования о Шопене мы приходим к выводу: изучая музыкальный язык Шопена и его новаторские черты, ученый практически рассмотрел стиль Шопена как целостное явление, для чего применил метод целостного анализа как универсальный научно-исследовательский аппарат, в основе которого лежит иерархически стройная система. В ней фактически выделяется пять уровней:
1. Микро-уровень – анализ музыкально-выразительных средств: типовых интонаций и моти-вов в связи с их жанровой природой, гармонии в связи с мелодией, фактурой, ритмом, динамикой; мелодии и гармонии в связи с кульминациями, принципами конструктивного и динамического раз-вития.
2. Медиа-уровень – анализ музыкально-выразительных средств в неразрывной связи с худо-жественным образом.
3. Макро-уровень – образный анализ музыкально-выразительных средств в связи с общей этико-эстетической концепцией композитора.
4. Мега-уровень – анализ концепции, образного строя и музыкально-выразительных средств в тесной связи со всем стилем композитора.
5. Мета-уровень – анализ стиля Шопена в связи со стилями других композиторов (западно-европейских и русских).
При этом все уровни в анализе Цуккермана объединены общим ракурсом исследования: выявлением новаторских стилевых черт в шопеновской лирике – благородной и вместе с тем повышенно экспрессивной, обеспеченной ее песенно-мелодической природой. Такой аналитический метод Цуккермана, в котором целостный анализ находится в органичном единстве со стилевым, стилистическим, а также ценностным, представляется целостным анализом высшего порядка.
53. Такой рельефный и динамичный тип образного развития Цуккерман отличает от обобщенного, который существовал в творчестве венских классиков. Цуккерман В. Заметки о музыкальном языке Шопена // Музыкально-теоретические очерки и этюды. М., 1970. С. 300.
54. Мазель Л., Цуккерман В. Анализ музыкальных произведе-ний. М., 1967. С. 8.
55. Эта мысль созвучна позиции Б. Яворского, который считал, что психологичность музыкального мышления была для Шопена главным качеством. Яворский Б. Воспоминания о Сергее Ивановиче Танееве // Избранное. Письма. Вос-поминания. М., 2008. С.181.
Литература
1. Арановский М. Музыкальный текст. Структура и свойства. М., 1998.
2. Асафьев Б. Шопен в воспроизведениях русских композиторов // Советская музыка. 1946, № 1. С. 31-41.
3. Бершадская Т. Лекции по гармонии. Л. 1978.
4. Бобровский В. Шопен // Тематизм как фактор музыкального мышления. Очерки. Вып. 1. М., 1989. С. 155-217.
5. Григорьева Г. К исследованию творческого процесса В. А. Цуккермана (на материале руко-писей книги «Выразительные средства лирики Чайковского) // Из личных архивов профес-соров Московской консерватории. Науч. тр. Московской консерватории. Сб. 42. Ред.-сост. Г. Григорьева. М., 2009. С. 123-138.
6. Консон Г. Интонационный анализ Б. Асафьева оперы Чайковского «Евгений Онегин» // «Музыковедение». 2009, №7. С. 8-14.
7. Кремлев Ю. Эстетика Шопена // Советская музыка. 1949, №7. С. 41-48.
8. Лихачев Д. Развитие русской литературы X-XVII веков. Поэтика древнерусской литературы // Д. Лихачев. Избранные работы в трех томах. Л., 1987.
9. Мазель Л. О мелодике Шопена (к вопросу о синтетическом типе мелодики) // Л. Мазель. Ис-следования о Шопене. М., 2008. С. 188-203.
10. Мазель Л. О прелюдии A-dur Шопена // Вопросы анализа музыки. Опыт сближения теорети-ческого музыкознания и эстетики. М., 1978. С. 294-305.
11. Мазель Л. О типах творческого замысла // Советская музыка. 1975, №6. С. 19-31.
12. Мазель Л. В. А. Цуккерман и проблемы анализа музыки // В. А. Цуккерман. Музыкант, уче-ный, человек. Ст., восп., материалы. Ответ. Ред. Г. Головинский. М., 1994. С. 8-25.
13. Мазель Л., Цуккерман В. Анализ музыкальных произведений. М., 1967.
14. Медушевский В. Музыкальный стиль как семиотический объект // Советская музыка. 1979, №3. С. 30-39.
15. Назайкинский Е. Логика музыкальной композиции. М. , 1982.
16. Назайкинский Е. О психологии музыкального восприятия. М., 1972.
17. Ручьевская Е. Целостный и стилевой анализ // В. А. Цуккерман. Музыкант, ученый, человек. Ст., восп., материалы. Ответ. Ред. Г. Головинский. М., 1994. С. 142-157.
18. Тюлин Ю. Произведения Чайковского. Структурный анализ. М., 1973.
19. Цуккерман В. Бетховенский динамизм в его структурных и формообразующих проявлениях // «Бетховен». Сб. ст. Вып. 2. М., 1972. С. 275-291.
20. Цуккерман В. Десять «мелодий века» // Советская музыка. 1985, №10. С. 80-89.
21. Цуккерман В. Заметки о музыкальном языке Шопена // Музыкально-теоретические очерки и этюды. М., 1970. С. 138-310.
22. Цуккерман В. Музыкально-теоретические очерки и этюды. Вып. 2. М., 1975. C. 5-86.
23. Цуккерман В. О некоторых особых видах целостного анализа // Цуккерман В. Музыкально-теоретические очерки и этюды. М., 1970. С. 409-426.
24. Шопен – в критических статьях Р. Шумана [Пер. ст. Р. Шумана «Gesammelte Schrften über Musik und Musiker. Herausg. von Henrich Simon, Leipzig] // «Советская музыка». 1935, №5. С. 62-78.
25. Шуман Р. О музыке и музыкантах. Собр. Ст. Т. II-А. Сост., текст. ред., вступ. ст., комм. Д. Житомирского. Пер. А. Габричевского и Л. Товалевой. М., 1978.
26. Яворский Б. Воспоминания о Сергее Ивановиче Танееве // Избранное. Письма. Воспомина-ния. М., 2008. С. 155-281.
27. Яворский Б. Интонация. Авторизованная машинопись. ГЦММК им. Глинки. Архив Б. Явор-ского. Ф. 146. Ед. хран. 4464. М., 1924.
28. Яворский Б. Образ в музыкальном искусстве. ГЦММК им. Глинки. Архив Б. Яворского. Ф. 146. Ед. хран. 7158. М., 1942.
29. Яворский Б. Письмо С. В. Протопопову от 2 ноября 1934 г. Избранное. Письма. Воспомина-ния. М., 2008. С. 49-51.
30. Яворский Б. Письмо С. В. Протопопову от 28 апреля 1935 г. Избранное. Письма. Воспоми-нания. М., 2008. С. 89.
Страницы
:
1
::
2
::
3
::
4
|
