|
|
Библиография, нотография,
дискография, сайтография
КНИГА О ЛИЧНОСТИ
(по прочтении нового исследования о Кара Караеве)
Автор: Зумруд ДАДАШЗАДЕ Город
: Baku Страна : Azerbaijan
Страницы
:
1
::
2
::
3
::
4
::
5
::
6
Особенно интересной получилась II глава, где ученому удалось в новом ракурсе осветить личность Караева – музыканта, творца. Разрешая эту не столь трудную на первый взгляд задачу, ибо автора связывала многолетняя творческая дружба с композитором, Карагичева привлекает обширный и интересный архивный материал, бóльшая часть которого публикуется впервые.
Мастерски, прямо-таки виртуозно компонуя разрозненные фрагменты воспоминаний, дневниковых записей, писем, отдельных высказываний друзей и коллег, тактично комментируя, а то и дополняя их тонкими, меткими наблюдениями, Карагичева сумела добиться достоверности изложения, эффекта постоянного незримого присутствия своего героя: читая книгу, всё время ощущаешь биение сердца мастера, его дыхание, мысленно представляешь его облик.
И мне кажется, именно это – фиксация наиболее существенных черт Караева как личности, является одним из основных достоинств рецензируемой книги. Здесь хотелось бы подчеркнуть следующее.
Нам, студентам, обучавшимся в Азербайджанской консерватории в начале 80-х годов, можно сказать, не повезло. Караев тяжело болел, и его возможности общения с родным городом были крайне ограничены. Нам не посчастливилось видеть композитора прохаживающимся в фойе консерватории, слышать его голос, присутствовать на занятиях, о которых до сих пор ходят легенды.
Поэтому «абсолютная правда видения» (с. 271) Карагичевой личности композитора для нас столь дорога и важна. Книга, построенная на документальном материале, воспоминаниях современников, как бы вводит в память истории культуры неповторимый и правдивый образ Караева, сохраняя его для будущих поколений.
Vultus est index animi. Лицо – зеркало души. Отталкиваясь от этого древнего афоризма, Людмила Владимировна внимательно, пристально вглядывается в фотографические, живописные портреты Караева, стараясь уловить самое существенное во взгляде («взгляд – эмоция, взгляд – мысль, взгляд – прицел»), и через различные, порой неожиданные наблюдения проникнуть в богатый внутренний мир художника.
На карандашном рисунке А.Галеркина музыковед подчеркивает «бесстрастно-страстное», сконцентрированность в миге творческого акта, единство чувства и интеллекта; на знаменитом первом портрете Т.Салахова «напряженность мысли, богатую динамику жизни вокруг нас и внутри нас» и «огромную внутреннюю подобранность, как перед сильным броском» (с.71), диалектическое единство «мефистофельского» и «фаустовского» (с.72); во втором, позднем портрете той же кисти – мудрость, спокойствие и внутреннюю гармонию.
В чем заключается магнетизм личности Караева? Отвечая на этот вопрос, Людмила Владимировна выделяет необычайное обаяние, элегантность, такт, умение общаться, устанавливать «обратную связь» с любым собеседником. Но главное, по мысли музыковеда, во «впечатляющем сочетании постоянной работы мысли и глубокого чувства, которые всегда освещали лицо и выдавали красоту духовную, сложную внутреннюю жизнь непростого человека» (с. 69).
Небезынтересно следующее наблюдение. Красное пятно на портрете Т.Салахова, акцент именно на этот цвет в различных журналистских очерках, описывающих интерьер кабинета композитора, трактуется Карагичевой как «символ дразнящего, настраивающего творческую фантазию», еще точнее – как «символ творческой воли» (с. 89).
Со страниц книги Караев предстает разным: романтически-восприимчивым и замкнутым, способным быстро воодушевляться и одновременно контролировать свои эмоции, энергичным, деловым и ранимым, застенчивым. Эти «сотни лиц», контрастные проявления характера, подмеченные Карагичевой и подтверждающиеся наблюдениями разных людей, воссоздают образ живого человека – принципиального, стойкого, но и очень чувствительного, подверженного сомнениям.
Караев бережно ограждал свой внутренний мир от постороннего взора, бывал замкнут, но одновременно испытывал потребность общаться, советоваться с духовно близкими ему людьми, ценил настоящую дружбу и искренность в отношениях. Д.Шостакович, Г.Козинцев, И.Касумов, Н.Хикмет, Ю.Слонимский, И.Идаятзаде – вот неполный перечень имен близких людей, мнением которых Караев очень дорожил, часто поверяя им свои планы, задумки. Разочарования, потеря друзей же всегда огорчали Караева, и тогда он писал: «…очень изменились люди. Они всё меньше заслуживают доверия и располагают к контактам… Круг всё более и более суживается, и в конце концов остаются лишь родственники по крови и отдельные уникальные единицы друзей» (с. 84-85).
Многое в образе К.Караева раскрывается через параллели с любимейшим литературным героем композитора – Дон Кихотом: поиск истины, бескорыстие в служении своему делу, неприятие фальши, самомнения. «Он (Дон Кихот – З.Д.) стал одним из ранних стимулов к пробуждению у Караева «вечного зова вперед», - отмечает Карагичева (с. 86).
Страницы
:
1
::
2
::
3
::
4
::
5
::
6
|
