|
|
Культорология
ТВОРЧЕСКИЕ КОМАНДИРОВКИ Б.МИРЗА-ЗАДЕ ПО АЗЕРБАЙДЖАНУ И ЗА РУБЕЖОМ.
Автор: Лейла МИРЗАЗАДЕ Город
: Baku Страна : Azerbaijan
Страницы
:
1
::
2
Хотя в творчестве Б.Мирза-заде 1960-80-х годов безусловным приоритетом являлась тематическая картина, в первую очередь будет рассмотрен материал его поездки в Чехословакию в 1959 г., имевший решающую, поворотную роль в сложении окончательной художественной манеры Б.Мирза-заде. Эта поездка пришлась на время новых увлечений и поисков художника, и это подстегнуло и без того незаурядную продуктивность художника. Созданные той осенью десятки блистательных холстов и рисунков составили отдельную персональную выставку “По Чехословакии” 1960-го года; большинство ее экспонатов попало впоследствии в коллекции музеев и галерей, и вскоре автор получил звание народного художника Азербайджана.
Посещение Праги, совершенно иной по характеру, нежели родной Баку, для него, мастера городского пейзажа, явилось сильным творческим впечатлением. С самого раннего утра художник спешил на этюды, проявив в этом месяце самую неожиданную даже для самого него продуктивность. Обаяние роскошных готических сооружений древней столицы, осенние туманы, обволакивающие в мягкую перламутровую дымку памятники старины, многоцветные витражи и золотые шпили соборов и ратуши, пестрые огни вечерних неоновых огней и огромные броские плакаты – все это художник мгновенно схватывал и переносил на свои холсты или на бумагу.
Большое количество крупноформатных этюдов, привезенных из Чехословакии, не позволяет допустить, что такие вещи заканчивались по памяти. Несмотря на импровизированный, этюдный характер, они глубоко продуманы, взвешены и безукоризненны в композиционном отношении.
Искусствовед А.Корзухин посвящает этому эпизоду биографии художника такие вдохновенные строки: “… Порой художник намеренно усиливает уровень цветовой вибрации, фактурного “шума” – с единственной целью передать пережитое им восхищение и волнение. Таковы “Собор святого Витта”, “Серый день в Праге” и “Карлов мост”. Иногда живописец, напротив, всячески “гасит”, умирает экспансивность мазка и цвета. Прага предстала его взору ничуть не менее многоликой, чем родные места. Он начинает исподволь подбирать соответствующие своему настроению образные “ключи” к тому или иному виду.
“Улицы Праги”, напротив, решена в духе строгой и торжественной эпики, соотносящейся с мерным ритмом архитектуры. “Вид Праги”, наоборот, не лишен известного драматического напряжения. Нежный, трепетный этюд “На берегу Влтавы” преисполнен трогательного, проникновенного, почти музыкального лиризма”. (3)
Сходные с этими живописными полотнами различные вариации на ту же тему можно видеть в бесчисленных карандашных зарисовках Б.Мирза-заде, выполненных на улицах старинных кварталов не только Праги, но и других городов, как Братислава, Вацлав и т.д. Такие рисунки пером, тушью как “Городской дворик”, “Пражские улочки”, “Старая часть Праги”, “Универмаг. Ночь”, “Улица в Праге” – сделанные быстрым мастерским штрихом, представляют законченные графические произведения.
Однако, художник не ограничивается лишь этим и создает также многочисленные рисунки карандашом, акварелью и пастелью. Среди его карандашных рисунков привлекают внимание беглые зарисовки, как, например, “Дорога к собору”, “В парке”, “В кафе”, “Поток машин”, “Улица Вацлава”, “У перехода”, “Окраина Братиславы”, “Проходной дворик”, “Оперный театр” и многие другие.
Столь же живописны его акварельные экспромты, как “Собор святого Витта”, “Городская ратуша”, “Чешка”, “Старая Прага”, “У реки Влтавы”, “Переулок в Братиславе” и многие другие. Интересны также и его пастели “Портрет чешки”, “Портрет Ханны” и некоторые другие.
Надписи и рекламы, афиши и витрины переливаются причудливыми огнями в предвечерней сырости. Художник применяет также и различные точки зрения на уличный пейзаж: так, тротуар на переднем плане виден сверху, а стена дома – в резком ракурсе снизу, многочисленная же толпа совпадает уровнем голов с линией горизонта. Неравномерны и красочные удары: очень плотные в середине холста, и, напротив, редеющие к его краям. Так, в “Ночной Праге” перспектива темной улицы замыкается более светлым фасадом собора. Широким, текучим мазком художник смело лепит формы домов, ведущих к собору, и как бы обрамляющих его вертикальную доминанту. В иной, холодной гаме выполнено устремленная ввысь вертикально вытянутая “Улица Вацлава” с серо-голубыми мостовыми и небом, оживленными яркими желтыми, красными, синими акцентами одежд прохожих.
Свежестью осеннего дождливого дня веет от холста “На берегу Влтавы”, с контрастом огненных и багровых тонов ближнего к зрителю берега реки, с ярким акцентом желтой скамейки и алой курточки играющего ребенка. Молочно-белая поверхность реки отделяет голубеющие на дальнем берегу старинные здания Праги, тающие в туманной дымке.
Мощным мажорным аккордом звучит грандиозное здание одного из крупнейших соборов готической Европы – Собора святого Витта. Посреди увиденных сверху крыш, обступивших его плотным кольцом, утопающих в тени заходящего солнца, ярким солнечным пятном выступает вылепленный рельефно плотными энергичными мазками самых различных оттенков золотистой охры мощный корпус собора.
Как образно выразился уже упомянутый А.Корзухин, “… Мирза-заде избегает воздействия на зрителя при помощи выдуманных, необычных сюжетов. Все, что изобразил художник, с легкостью отыщет любой прохожий. Вся суть его живописного видения натуры заключена в самостоятельной позиции автора, “сюрпризах”, таящихся в собственно живописной ткани. Выставкой “По Чехословакии” Мирза-заде открывает публике не “новую землю”, а свою новую систему художественного мировидения”. (4)
3.Мирза-заде Беюк Ага. Автор-составитель А.Корзухин. М., 1980, с. 6.
4.Мирза-заде Беюк Ага. Автор-составитель А.Корзухин. М., 1980, с. 8.
Страницы
:
1
::
2
|
