|
|
Музыкальное образование
О ПРИЁМАХ ИСПОЛНЕНИЯ РАЗЛИЧНЫХ ВИДОВ ФОРТЕПИАННОГО АККОМПАНЕМЕНТА
Автор: Нелли ИМАНОВА Город
: Baku Страна : Azerbaijan
Страницы
:
1
::
2
Более трудную задачу представляет аккордовое сопровождение с выделение мелодического голоса, особенно, когда он исполняется 5-ым, 4-ым пальцами. Работать над таким аккомпанементом лучше всего методом «вычленения». Вначале несколько раз глубоко и насыщенно проигрывается верхний голос, так чтобы вес руки сосредоточился на клавише. Вслед за тем исполняется аккордовая последовательность, при этом важно стремиться сохранить звучность и ощущение в руке, найденное в предшествующем упражнении. Исполнение отдельно верхнего голоса и аккордового изложения необходимо чередовать до тех пор, пока трудность не будет преодолена.
Определённую сложность представляют многозвучные аккорды, которые требуют большей силы звучания. Они извлекаются от плеча, а иногда и всем корпусом, как бы отталкиваясь от клавиатуры. При этом надо обязательно вслушиваться в качество звучания, чтобы аккорды не звучали «грубо, жёстко, крикливо». В том случае, если аккорд, особенно многозвучный и исполняемый громко, выдерживается, надо приучиться после его взятия освобождать руку – это помогает снять много ненужных напряжений.
Освобождение руки, вовсе не означает снятие её с клавиатуры, следует лишь ослабить давление пальцев на клавиши. Внешне такое ослабление даже незаметно. Вначале за этим приёмом важно специально проследить, а в дальнейшем он отрабатывается настолько прочно, что ему не приходится уделять пристальное внимание.
В быстрых аккордовых последованиях свободе исполнения способствует умелое распределение силы звучности, а также важно не перегружать звучность и вовремя освобождать руки.
Среди разновидностей аккордового аккомпанемента часто встречается вальсовый, основная трудность которого заключается в отдалённом басовом звуке: чем дальше бас, тем сложнее исполнение. Приём, при помощи которого лучше всего исполнять такие аккомпанементы следующий: бас берётся сверху, но рука при этом уже движется очень быстро по прямой линии в сторону аккордов. Затем после взятия последнего аккорда, рука отталкивается от него как пружина в направлении баса. Рука описывает своего рода дугообразные движения. К данному приёму добавим два важных замечания: 5-ый палец в момент взятия баса должен быть активным, он как бы сам берёт, «хватает» клавишу. Пястье остаётся по возможности собранным, не растянутым. В момент скачка пальцы раскрываются к басу, а затем естественно без рывка принимают собранное положение.
В фортепианном аккомпанементе часто встречаются и быстрые октавные последовательности. В игре октавами степень участия плеча, предплечья, кисти, и пальцев может быть различной. Это и определяет разнообразие способов, которыми играются октавы в зависимости от музыкально-звуковых задач. Работу над октавным изложением аккомпанемента необходимо начинать с налаживания главного: участия всей руки (от плеча) во взятии октавы. Основным препятствием к свободному исполнению октавного аккомпанемента является появляющееся «зажатие» и усталость рук, причина которого заключается в неумении играть октавы от плеча. Аккомпаниатору следует проследить, чтобы рука всей тяжестью «переступала» с октавы на октаву: звучание forte, длительность октавы выдерживается полностью. Во время взмаха рука не должна ни на мгновение останавливаться, «застывать»: взмах – это момент перехода с одной октавы на другую. Чтобы правильно найти ощущение игры от плеча можно рекомендовать следующее упражнение: октавы играются совсем вытянутой рукой; стул отодвигается на соответствующее расстояние. В упражнении важно следить за положением 1-го пальца: на белых клавишах он находится около чёрных, а на чёрных - у их окончания. При полном зрительном внимании и слуховом контроле постепенно прибавляется темп. При исполнении октавного аккомпанемента главное устранить лишние движения, особенно по вертикальной линии. Для их сокращения важно представить себе октавные движения, как скользящие по клавиатуре, а не чередование опускания и подъёма руки на клавишу. В этих случаях помогает ощущение единства линии пассажа. Как показывает практика исполнение октавных пассажей, в которых чередуются белые и чёрные клавиши, значительно облечается, если на чёрных клавишах играть 4-ым (при большой руке даже 3-им) пальцем и извлекать звук преимущественно пальцевым движением. Это создаёт необходимое краткое расслабление и предохраняет от постепенно усиливающегося напряжения.
Все выше описанные виды фортепианного аккомпанемента, представляют собой наиболее сложные типы и, следовательно, заслуживают особо пристального внимания в работе студента-пианиста как будущего профессионального концертмейстера.
Богатейшая по своему разнообразию фактура музыкального произведения содержит самые различные виды фортепианного аккомпанемента. Они служат гармонической опорой и фоном для солирующего голоса, от качества их исполнения и звучания во многом зависит успех всего ансамбля. Поэтому так важно формировать необходимые приёмы, способствующие эффективности владения различными видами фортепианного аккомпанмента.
Литература:
1. Ибрагимова Н.А. История, теория и практика концертмейстерского мастерства в Азербайджане. Учебное пособие. Баку, 2006.
2. Фейнберг С.Я. Пианизм как искусство. М.: Музыка, 1969.
3. Либерман Е.Я. Работа над фортепианной техникой. М.: Музыка, 1971.
Страницы
:
1
::
2
|
