|
|
История музыки
ИЗ ИСТОРИИ ТЕАТРА ОПЕРЫ И БАЛЕТА АЗЕРБАЙДЖАНА
Автор: Солмаз КАСИМОВА Город
: Баку Страна : Азербайджан
Страницы
:
1
::
2
::
3
::
4
«Старые азербайджанские оперы и оперетты лишь портят вкусы слушателей, ибо это хлам, который надо сдать в архив. К настоящему искусству азербайджанского слушателя надо приобщить через музыку западных и русских классиков, ставя их произведения на сцене в переводе на азербайджанский язык», - писал нарком просвещения М.Кулиев» .
В одной из других статей М.Кулиев высказывает и следующие верные мысли: «Важной задачей, стоящей перед нами, является овсвоение европейской техники. Только после освоения этой техники мы сможем создать тюркскую оперу. Но среди нас есть еще люди, которые мечтают создать другую систему, идти по другому пути. Создать для азербайджанской музыки изолированный путь – это значит обманывать себя и других. Мы должны идти по пути изучения европейского искусства» . Здесь же М.Кулиев пишет: «Необходимо заботиться о повышении квалификации актеров. Самые почтенные наши актеры не получили специального образования. Все их удачи - результат их способностей и умения. Для большей удачи, успеха необходимо дать им образование. Кроме того, важной является задача воспитания актерских кадров из нового поколения. Мы должны посылать наших актеров для обучения в города России — Москву, Ленинград. Среди наших актеров, нет людей, знакомых с искусством режиссуры. Поэтому мы вынуждены приглашать режиссеров из Москвы и Ленинграда. Нам необходимо иметь национальных режиссеров».
Наиболее острой была дискуссия, получившая свое отражение на страницах газеты «Коммунист». В ней приняли участие выдающиеся деятели азербайджанского оперного искусства Уз.Гаджи6еков и М.Магомаев, отстаивавшие несомненные достижения национального искусства.
Азербайджанские оперы и оперетты, идущие на сцене нашего театра с 1908 г., сыграла немаловажную роль в деле просвещения и воспитания нашего народа, снять эти произведения с репертуара — это значит вырвать важные страницы из истории азербайджанской культуры. Оперы и оперетты помогли выявлению многих талантов из народа, созданию новых драматических произведений.
«Я не хочу сказать, что эти произведения не имеют недостатки. Их надо совершенствовать, но не следует от них отказываться», - пишет в одной из своих статей Уз.Гаджибеков . Одновременно в этой же статье Уз.Гаджибеков пишет о необходимости внедрения в азербайджанскую музыку многоголосия, изучения проблемы гармонии народной музыки и т.д.
О значении опер и оперетт Уз.Гаджибекова, об их прогрессивной роли пишет и композитор Афрасияб Бадалбейли, занимающийся в те годы литературной деятельностью (в статье «О тюркской опере» в 1928 г.) .
Против концепции, отвергающей значение народной азербайджанской музыки, а также дореволюционного творчества Уз.Гаджибекова, выступил и М.Магомаев, разделявший идейно-эстетические позиции прогрессивных деятелей искусства.
«Развитие нашей музыки должно сочетаться с овладением классического наследия»,- пишет он .
«Мы должны овладеть завоеваниями культурных стран не только в области музыки, но и во всех областях. Тюркский народ должен вкусить прелесть творчества таких величайших европейских гениев, как Бетховен, Вагнер, Чайковский. Наша работа в области музыкального просвещения должна идти в той направлении, чтобы добиться наконец понимания тюрками красот этих произведений.
Но нельзя делать этого за счет уничтожения национальной музыки», - продолжает композитор.
Передача всех театров в ведение государства после революции создала все необходимые условия для идейного и творческого роста коллективов. В 1925 году азербайджанская оперная труппа отделилась от драматической (до этого они еще не было дифференцированы) и объединилась с труппой русской оперы. В этот оперному театру было присвоено имя великого драматурга М.А.Ахундова. Артисты русской оперы зачастую участвовали в азербайджанских спектаклях, как и до революции, помогая коллективу азербайджанской труппы, не располагавшей в то время достаточно квалифицированным хоровым коллективом, оркестром и балетом. Одним из первых русских певцов, выступивших в азербайджанских операх после революции, был В.А. Никольский - исполнитель партий Аслан шаха в опере «Шах Исмаил», Бахрамбека в «Шахсенем». В азербайджанских операх пели В Рожнова, М.А.Левин и др. Дружба, издавна связывающая актеров трупп, сказалась и в участии певцов-актеров азербайджанской труппы в русских и западно-европейских спектаклях. Так, например, выдающаяся певица Шовкет Мамедова систематически выступала в спектаклях «Травиата», «Риголетто», «Лакме», «Снегурочка», «Севи:льский цирюльник», «Иван Сусанин», «Гугеноты». В русских и западно-европейских операх пели Бюль-Бюль, Г.А.Гаджибабабеков.
Ядро азербайджанской труппы составляли старые мастера оперной сцены – Г.К.Сарабский, М.Х.Терегулов, Д.Багдадбеков, Н.Мамедов, А.Зулалов, Г.А.Гаджибабабеков, М.Т.Багиров, тарист К.Примов, режиссер А.М.Шарифов, Ю.Улдуз. К ним постепенно присоединялись новые актерские силы, сценическая жизнь которых началась незадолго до революции и в первые годы после нее. Одним из таких певцов-актеров, начавших свою деятельность до 1920 г. и успешно продолжившим ее в 20-40-е гг., был Гусейн Ага Гаджибабабеков. Выступив впервые в 19I5 году в роли Асли в «Асли и Керем» Уз.Гаджибекова, он с 1917 года вступает в оперную труппу, став в течение ряда лет одним из лучших исполнителей женских партий в мугамных операх. Лишь с 1923 г. Гаджибабабеков переходит полностью на исполнение мужских партий.
Успешно выступает он в ролях Шаха Исмаила в одноименной опере, Гариба — в «Ашыг Гариб», Керема - в «Асли и Керем», Меджнуна — в «Лейли и Меджнун», Аскера в «Аршин Мал алан»е. Получив в 20-х гг. профессиональное европейское Музыкальное образование (класс профессора Н.Сперанского) в Азер6айджанской государственной консерватории. Гаджибабабеков становится одними из лучших исполнителей партий героев в азербайджанских операх, созданных до начала 40-х годов. В ролях Альяра в опере «Наргиз», Гариб - в «Шахсенем», Хосрова - в «Хосров и Ширин». Г.А.Гаджибабабеков пленяет во всех партиях необычайно мягким, бархатным тенором очень теплого лирического тембра , чистотой и техническим совершенством исполнения, звонкостью и легкостья исполнения высоких нот, восхищает большим дыханием. С успехом выступает Гаджибабебеков и в ряде произведений русской и европейской классики. Например, им исполнялись роли Берендея в «Снегурочке», Надира в «Искателях жемчуга», индийского гостя в «Садко», Альмавивы в «Севильском цирюльнике». Отлично звучали в его концертных исполнениях арии Ленского из «Евгения Онегина», песенка герцога из «Риголетто», газеллы Уз.Гаджибекова.
Страницы
:
1
::
2
::
3
::
4
|
