|
|
Библиография, нотография,
дискография, сайтография
ФУНДАМЕНТАЛЬНОЕ ИССЛЕДОВАНИЕ ФОРТЕПИAННОЙ КУЛЬТУРЫ АЗЕРБАЙДЖАНА
Автор: Рена МАМЕДОВА Город
: Baku Страна : Azerbaijan
Страницы
:
1
::
2
Последовательно рассматриваются пьесы и циклы миниатюр, сонаты и сонатины, концерты. Примечательно, что из огромного аналитического материала избирается тот, который отражает новые тенденции азербайджанской фортепианной культуры. Так, автор отмечает, прежде всего, возникновение новых жанровых образцов – миниатюры, фуги, вариации, прелюдии, различные сочетания фортепиано в ансамблях и т.д. Пересматриваются традиционные формы, интеллектуализируется музыкальное содержание, появляются индивидуальные, оригинальные типы синтеза. Здесь же Т.Сеидов отмечает технические новации, расширение звуко-тембровых, сонористических возможностей инструмента.
По поводу IV главы – «Пианистическое искусство Азербайджана 70 – 90-х годов. Роль Фархада Бадалбейли в развитии и международном признании азербайджанского пианизма» сразу хочу отметить следующее. Преимущественным объектом исследования Т.Сеидова является азербайджанское фортепианное исполнительство. Изучая его в совокупности, автор исследования предпринял, я бы сказала, достаточно смелый шаг. В этой главе автор дает конкретные, определительные константы азербайджанской фортепианной культуры. Так, акцентом данной главы является деятельность Ф.Бадалбейли, само имя которого стало нарицательным в контексте фортепианной культуры. Материал четвертой главы рассматривается автором и с точки зрения социологии искусства. И если в первом параграфе, посвященном Ф.Бадалбейли, мы ощущаем пафос деятеля, акцентирующего, прежде всего, общественную и, естественно, профессиональную значимость личности в искусстве, то во втором параграфе – «Деятельность фортепианного факультета Азербайджанской Государственной Консерватории по подготовке кадров пианистов» материал раскрывается в социологическом контексте. Надо подчеркнуть, что исследования по социологии музыки малочисленны в азербайджанской музыкальной науке, поэтому значение данной главы вряд ли можно переоценить. Достаточно перечислить аспекты этой главы – концертно-исполнительская практика, академические концерты и конкурсы, общественно-музыкальная деятельность и т.д.
Принятый автором параметр рассмотрения материала сохранён и в третьем параграфе – «Педагогическое и исполнительское искусство видных пианистов». И в данном параграфе, как и в предыдущих, Т.Сеидов ставит и решает важные проблемы коммуникации, а также роли личностей, выдающихся азербайджанских пианистов и педагогов в процессе художественного восприятия музыкальных произведений, их роль в развитии азербайджанской фортепианной культуры Азербайджана. Автору исследования удается выпукло, яркими красками охарактеризовать каждого из них. Глубокое знание своей среды, умение тонко анализировать игру своих коллег, объективность, что немаловажно в оценках своих современников, придают исследованию Т.Сеидова гармоничность – с одной стороны, фундаментальность – с другой.
В четвертом параграфе – «Отличительные черты современного фортепианно-исполнительского искусства» Т.Сеидов указывает и обобщает параметры современной фортепианной культуры. Здесь важно отметить не только профессиональные, но и профессионально-личностные паритеты, своего рода профессиональное и личностное credo автора диссертации. Так, отмечая профессионализм и чувство стиля, Т.Сеидов выделяет «глубокую содержательность интерпретаций, естественность творческого высказывания, усиление интеллектуализма, углублённость психологического подхода в интерпретации». Т.Сеидов подчёркивает свою приверженность именно этим качествам, невозможным без интеллигентности, тонкого ощущения среды.
Пятая глава – «Азербайджанская фортепианная музыка 70 – 90-х годов. Новые жанровые и стилевые черты» – обнаруживает высшую степень владения материалом. Максимальная осведомлённость автора о музыкальных произведениях 70 – 90-х годов, блестящее знание содержания и формы, безупречная трактовка музыкально-выразительных средств, толкование драматургии – всё это обеспечивает достойное завершение исследования. Однако возникает ощущение, что последняя, пятая глава могла бы иметь своё продолжение, ибо автор в предыдущем тексте обнаружил потенциал, выходящий за рамки исследования! И, тем не менее, пятая глава – заключительная. Каждый ее параграф связан с отдельными жанрами азербайджанской фортепианной музыки.
Труд Т.Сеидова имеет очень важное значение. Это «рубежное» исследование, обобщающее огромный культурный материал. Оно необходимо в аспекте перспективности последующих теоретических работ по фортепианной музыке. Как сказал бы Г.Грубер, контуры очерчены, проблемы поставлены, настало время их детальной проработки. Этой фразой я подчеркиваю методологическое значение исследования. Так, накопленный в данной работе научный опыт, в котором синтезированы все параметры азербайджанской фортепианной культуры – история, теория, педагогика, исполнительская техника, позволяет считать актуальным и крайне необходимым труд Т.Сеидова. В этой связи считаю целесообразным и перевод книги на азербайджанский язык.
Можно констатировать исчерпанность материала. И, тем не менее, в диссертации выделен наиболее предпочтительный материал для исследования, самый важный, самый показательный, самый яркий. Отмечу высокий профессионализм, паритетность подходов, корректность.
Научная достоверность и доказательная документальность исследования тем более ценны, что автор является не только свидетелем – очевидцем рассматриваемого им исторического процесса развития фортепианной культуры Азербайджана, но и активным участником этого процесса. Трудно переоценить роль и заслуги профессора Т.Сеидова в строительстве фортепианной культуры Азербайджана. В течение ряда десятилетий он активно и непрерывно, с большой творческой отдачей и энергией работает в разных областях музыкальной культуры и образования. Т.Сеидов является профессором кафедры специального фортепиано БМА, его многочисленные воспитанники работают ныне в самых различных звеньях музыкального образования.
Огромное значение для формирования всесторонне развитых музыкальных кадров республики имеет основанная Т.Сеидовым и функционирующая около 30 лет Средняя специальная музыкальная школа-студия – база для педагогической, концертмейстерской и лекторской практики студентов БМА. Являясь неизменным директором школы-студии, Т.Сеидов не только руководит всем процессом обучения и воспитания музыкально-исполнительских и педагогических кадров, но и непрестанно, целенаправленно экспериментирует, разрабатывая новые методы и способы совершенствования учебного процесса, ища новые пути сближения научно-методической и учебной практики, музыкальной науки и исполнительства. Среди новаций такого плана организация и проведение профессором Т.Сеидовым научно-исполнительских конференций и конкурсов, нацеленных на сближение теории с практикой исполнительства и объединения элементов различных дисциплин в единую целостную систему.
Помимо этого, организация Т.Сеидовым ряда концертов, посвященных творчеству азербайджанских композиторов, имеет пропагандистскую нацеленность. Привлекая к исполнению азербайджанских фортепианных произведений пианистов, среди которых Э.Сафарова, Р.Кулиев, Ф.Бадалбейли, Ф.Ализаде, З.Адигезалзаде, О.Абаскулиев, А.Алескеров, В.Расулова, В.Гасанов, Л.Мустафазаде и другие, Т.Сеидов на этих концертах выступал не только как исполнитель, но и лектор, подробно освещая сочинения и их интерпретаторов. Отмечу организацию концертов, посвященных фортепианному творчеству Бетховена, Шумана, Шопена, К.Караева, Дж. Гаджиева, вечеров памяти видных пианистов Л.Николаева, М.Бреннера. Особый общественный резонанс получил растянувшийся на два сезона концертный цикл «Фортепианные сонаты азербайджанских композиторов». К этому списку пропагандистской деятельности Т.Сеидова следует добавить организованные им фестивали учащихся музыкальных школ «Фортепианные произведения азербайджанских композиторов в учебном репертуаре» и «Юные исполнители джазовой музыки».
Особенно хочу отметить тот факт, что профессор Тарлан Сеидов стоит у истоков нового направления азербайджанской музыкальной науки, являясь, по существу, основателем «исполнительского музыкознания», открывающего широкие возможности и перспективы научно-исследовательского и научно-методического плана.
Страницы
:
1
::
2
|
