|
|
Наследие
О ХУДОЖЕСТВЕННОМ ОТКРЫТИИ ПРЕЛЮДИИ A-DUR КАРА КАРАЕВА
Автор: Алиева Нигяр Город
: Баку Страна : Азербайджан
Страницы
:
1
::
2
::
3
::
4
::
5
::
6
В прелюдии Караева также есть совмещение различных и трудно совместимых, на первый взгляд, жанровых признаков, придающее музыке индивидуальное своеобразие. Жанровые корни караевской прелюдии уходят и к свободно-импровизационному прелюдированию, и к лирической напевности колыбельной, и к мягко-округленной танцевальности. Как же достигается органичное сочетание столь далеких жанровых планов? Ведь здесь нет, к примеру, их простого контрапунктического сочетания в разных слоях фактуры. Караевское решение перекликается с Шопеном – общие качества, элементы, дающие возможность такого совмещения, заложены в особенностях фактуры. Отличаясь прозрачностью, какой-то хрупкостью голосоведения, фактура вместе с тем как бы «обволакивает» собой довольно большое звуковое пространство, «заполняя» различные регистровые уровни. Именно эта плавно-струящаяся фактура создает в прелюдии ощущение свободно развертывающейся звуковой палитры, столь характерной для прелюдирования. Вместе с тем, при всей кажущейся однородности фактуры, в ней отчетливо ощущается мерная ритмическая пульсация, создаваемая аккордовыми образованиями на сильных (и относительно сильных) долях. И это создает совершенно иное жанровое ощущение, истоки которого – в танцевальности. Интонационно здесь даже улавливается какое-то родство с заглавными попевками Вальса из «Семи красавиц»:
Однако в прелюдии A dur танцевальность очень мягкая, плавная, галантная, что особенно подчеркивают заключающие каждый из четырех разделов кадансы – «реверансы». Смягчению акцентов способствует непрерывное движение триольных мотивов нижнего голоса с характерным «соскальзыванием» заключенных в них секундовых интонаций. Это, в свою очередь, вызывает ассоциации с еще одной известной темой – «Колыбельной» из другого караевского балета – «Тропою грома»:
От колыбельной здесь и традиционный для нее размер 6/8, и особая спокойная размеренность мелодического дыхания, имеющего, несмотря на довольно большой диапазон, глубоко вокальную певческую природу. И, наконец, интонации заложенного кварто-квинтового (ашугского) аккорда  , пронизывающие всю музыкальную ткань прелюдии, не будучи напрямую связанными с ашугской образно-интонационной сферой, все же способствуют ее опосредованному выявлению. Таким образом, как и у Шопена, совмещение в прелюдии Караева столь различных жанровых признаков становится ее главным художественным открытием, реализующимся, как покажет последующий анализ, на разных масштабных уровнях.
Но на этом аналогии с шопеновской прелюдией не заканчиваются. Уже отмечались общие качества, характеризующие образно-содержательную сторону. Однако нечно родственное есть и в самих заглавных интонациях, обнаруживающих удивительное совпадение в своей опоре на затактовую большую сексту e-cis:
5 аккорд этот отражает типичную для саза (излюбленного инструмента ашугов) настройку: вторая струна отстоит от первой на чистую квинту ниже, третья от второй – на чистую кварту выше.
Страницы
:
1
::
2
::
3
::
4
::
5
::
6
|
