МОЛЧАЩАЯ МУЗЫКА – музыка без высот, тембров и красок. Исследование чистого времени – времени как такового. В пьесе Дж.Кейджа «4`33``» – в качестве звукового материала использована тишина. Название пьесы обозначает ее общую длину в минутах и секундах. Впервые произведение исполнено в Нью-Йорке в 1952 году пианистом Д.Тюдором. Пьеса состоит из трех частей. Iч. – Tacet (Молчание) – 33``, IIч. – Tacet (Молчание) – 2`40`` и IIIч. – Tacet (Молчание) – 1`20``. Начало пьесы отмечено закрыванием, а конец – открыванием фортепианной крышки. Пьеса тишины предназначена для любого инструмента или инструментального состава. Отвлеченное от звукового проявления музыки, чистое время представлено в сочинении С.Губайдулиной «Висельные песни» (1996) для сопрано, ударных и контрабаса. XIII часть цикла имеет название «Ночная песнь рыбы» (текст Хр.Моргенштерна). В ней нет ни одного слова (только символы, обозначающие ударные и безударные слоги в поэзии) Это – беззвучная песня на «немое» стихотворение поэта. Вместо ключа в начале каждой музыкальной строчки стоит знак отказа от звучания. Вокальная партия певицы читается таким образом, что в первой половине песни певица постепенно открывает рот, а во второй половине – постепенно его закрывает. Контрабасист беззвучно двигает смычком поверх струн. ударник при этом жестикулирует палочкой. С чисто музыкальной точки зрения эта пьеса с беззвучным ритмом как материалом формы. Ритм структурируется «немыми» слогами стихотворения, а форма имеет условно – изобразительное значение (очертания рыбы).С.Губайдулина назвала это произведение «жестовой музыкой». Пример № 5. · Лит.: Дубинец Е. Знаки звуков. О современной музыкальной нотации. – Киев,1999, с.138; Ценова В. Числовые тайны музыки Софии Губайдулиной. –М.2000, с.158-162.
ПРИМЕР № 5.
МУЛЬТИМЕДИА – (англ. multimedia – «множество средств», «множественные средства») – многосрезное явление, художественный феномен, объединяющий структуры различных художественных пространств. М. связано с внедрением в музыкальное представление многих разных элементов из любых современных внемузыкальных видов сценического оформления и действия: визуальных моментов (свет, слайд, видео, телевидение, живопись, скульптура и т.д.), движения (танцевального или актерского) как части исполнительского действия, использование пространства сцены и зала (напр. для усиления звучания), электронных средств и компьютерных эффектов, участия аудитории в исполнении или сочинении произведения и т.д. Эти действия фиксируются в партитурах при помощи особой записи, в которой главное внимание уделяется не столько конечному результату, сколько процессу реализации замысла. Каждый композитор изобретает свои способы фиксации, используя разные виды нотационной символики: нотную, графическую, вербальную. Театр смешанных средств возник как продолжение ведущих модернистских течений ХХ века – футуризма, дадаизма, сюрреализма. Один из американских композиторов Р.Эшли почти полностью посвятил свое творчество М. Он много работал в области электронной музыки и одна из его композиций «Public Opinion Descends upon the Demonstrators» представляет работу компьютера, реагирующего на реакцию публики на происходящее в зале и в зависимости от поведения зрителя «выдает» соответствующую музыку. Музыка-действие учит слушателя цельно воспринимать несовместимые явления, принадлежащие подчас к различным областям искусства и человеческой жизнедеятельности. Слушатель чутко реагирует на все происходящее, постепенно вовлекаясь, становится его соучастником. В этом смысле, музыка-действие как нельзя лучше отражает наш переполненный информацией век, в котором смешалось искусственное и реальное, красота и уродство, высочайшие достижения мысли и абсурд. Музыка-действие оказала большое влияние на многие артистические направления. · Лит.: Дубинец Е. Знаки звуков. О современной музыкальной нотации. – Киев, 1999; Штокхаузен К. Музыка и графика (пер. М.Чаплыгиной). – Рукопись; Hitchcock H. Music in the United States: a Historical Introduction. – New York, 1988.
МУЛЬТИПЛИКАЦИИ МЕТОД – (разработан П.Булезом и изложен в его книге «Мыслить музыку сегодня») – новая категория сонора, материализующаяся в особых звуковых блоках, высотный параметр которых организуется методом мультипликации частот (термином частота П.Булез заменяет слово «звук», подчеркивая особую важность его материальных характеристик, воплощенных в широко понимаемом тембре), изобретенным самим композитором. М.м. впервые был применен композитором в его сочинении «Молоток без мастера». Из 12 разных частот выстраивается серия произведения (сама по себе серия как вытянутый по горизонтали 12-элементный ряд для Булеза не существует), серийная работа у него состоит из создания новых частотных комбинаций путем так называемого «умножения частот», которая при помощи числовых пропорций «2 4 2 1 3» делится на пять частотных групп; далее путем ротации числового ряда выводятся еще 4 серии, образуя в сумме блок из пяти серий частотных групп. Частотные группы, полученные из 12-тоновой серии путем числовых манипуляций становятся первичным материалом композиции. Умножение по Булезу есть перекрестная транспозиция. Вначале элемент «а» последовательно переносится на высоты элемента «е». Полученный суммарный результат выписывается как аккорд (исключая повторения высот) и обозначается как «аеI», далее этот объект транспонируется «в обратную сторону», но уже не на высоты объекта «а», а на интервалы (причем в инверсии) кварту и малую терцию вниз. Получаются еще два объекта «ае2» и «ае3». Таким образом происходит конструирование материала на основе М.м. Полученные частотные группы не являются даже элементами ткани, а лишь объективизируют интервально-числовые пропорции, характеризующие эти элементы. Пример № 6 а, б, в. · Лит.: Рагс Ю. Концепция зонной природы музыкального слуха // Н.А.Гарбузов – музыкант, исследователь, педагог. – М.1980; Назайкинский Е. Музыка – звуковой мир // Сов. музыка. – 1986. – № 11, с.82-90; № 12, с.75-82; Курбатская С.,Холопов Ю. Пьер Булез. Эдисон Денисов. Аналитические очерки. – М.1998, c.34-136; Boulez P. Penser la musique aujourd`hui. Paris, 1963; Koblyakov L. Pierre Boulez: A world of Harmony. – Harwood Academie Publishers: Chur, London, (...)1990.
ПРИМЕР № 6а.
ПРИМЕР № 6б.
ПРИМЕР № 6в.
