|
|
История музыки
О ДОВЕРИИ ДМИТРИЯ ШОСТАКОВИЧА И КАПРИЧОС, РАЗЫГРАННЫХ ЕГО "ОТВЕТСТВЕННЫМИ" КОЛЛЕГАМИ В ДОСТОПАМЯТНОМ 1951 ГОДУ...
Автор: Любовь РУДНЕВА Город
: Москва Страна : Россия
Страницы
:
1
::
2
::
3
::
4
::
5
::
6
::
7
::
8
::
9
И он продолжал: "Когда Баха слушаем, не может приходить в голову, что целый ряд его произведений, в том числе 48 прелюдий и фуг, написаны будто бы для набивания руки в полифонической технике. Так что я' .поставил себе задачу более серьезную, нежели занятия техникой. Как это получилось, мне довольно трудно судить, потому что произведение довольно свеженькое (само словечко, шостаковичевское, было знаком легкой самоиронии, антикотурновое. – Л.Р.) почти вышло изпод пера. И работал я над этим делом очень много. Но, несомненно, мне следует очень подумать, в какой степени мне удалось выполнить поставленную задачу написать прелюдии и фуги, чтобы они были содержательны и художественны, чтобы это не было упражнением в этом роде".
А потом, быть может приходя в некоторое противоречие с самим собой, Дмитрий Дмитриевич заговорил о возможностях будущих исполнений прелюдий и фуг раздельно – не циклом. Должно быть, он уже ощутил, что сейчас неизбежно послышится упрек в сложности, непреодолимых трудностях исполнения, как Юдина, Николаева и некотрых других.
Но это было время огрубленной нормативности, упрощенного подхода к искусству, жесткого утилитаризма.
Шостакович, возможно, потому и предупреждал слушателей: "Затем вот что я хотел сказать, что я не считаю это произведение циклическим – что надо его играть от первой до последней. По-моему, это не обязательно и, может быть, даже вредно для таких произведений, потому что все-таки это трудно, а сыграть штук шесть, даже три-четыре этого рода пьес – это будет правильно."
"Прозаизмы" Дмитрий Дмитриевича, художника одержимого, но избегавшего словесного пафоса, помимо его воли как бы провоцировали официозных демагогов воспользоваться простотой его изъяснения для привычных для них вульгарных толкований и подвохов.
Еще бы, он сам штучное называл "штуками"... А Шостакович, словно в неведении, с кем дело будет иметь, говорил: "Это не цикл пьес – одна обязательно следующая за другой.
Но фуга с прелюдией обязательно у меня связаны, а одна прелюдия и фуга не обязательно связаны с другой прелюдией и фугой. Это сборник фортопианных пьес, а не одно сочинение от начала до конца..."
Однако всего полтора года спустя Татьяна Николаева уже исполнила весь цикл 'прелюдий и фуг в Ленинграде. А в марте 1953 я уже вторично (после авторского исполнения 1951 года) слушала этот цикл в Малом зале консерватории в Москве. Целиком играла его Т. Николаева и в разных городах союза, и за рубежом...
Но в тот майский вечер 1951-го у тех из нас, кого сочинение это потрясло, увы, были, все основания испытывать тревогу. Уж слишком несовместными были новые свершения Шостаковича и противоустремления "торгующих во храме"... И как знобко простукивался ритм давнего трагически-лаконичного упреждения о надвигающемся "действе":
Вдоль дороги лес густой
С бабами-ягами,
А в конце дороги той
Плаха с топорами...
Меж тем Дмитрий Дмитриевич поблагодарил собравшихся за внимание. И завершил свое краткое выступление: "Мне было бы очень интересно и полезно выслушать замечания, в какой степени мне удалось создать такого рода произведения – 24 прелюдии и фуги, чтобы это было бы более или менее художественно ценное произведение, чтобы не было сухости и скуки..."
И тут, сменяя друг друга, зазвучали голоса Секретарей (!) Союза композиторов, функционеров от музыки и, увы, Дмитрия Кобалевского и некоторых других, которые после общих фраз о даровании и мастерстве композитора и о нескольких прелюдиях и фугах, которые заслужили их позитивных оценок, взапуски его обличали.
Страницы
:
1
::
2
::
3
::
4
::
5
::
6
::
7
::
8
::
9
|
