Теория музыки

---

КОНЦЕРТ ВЕБЕРНА ДЛЯ 9 ИНСТРУМЕНТОВ ОР.24
Автор: Stockhausen K.                   Город : Moskau  Страна : Russia

---

Страницы : 1   :: 2   :: 3   :: 4

Пример 15.

       Пропорция 1:2 растягивается в вариант 1:3:

Пример 15 а.

       Этому соответствует: Tn

Пример 15 в.

       До сих пор были видны только горизонтальные группировки троек хроматической суммы {или: хроматического тотала}. Включить эти группы в серийную композицию - во всех композиционных измерениях - предвещается в этой части.

       В некоторых случаях обычная группировка 3+3+3+3 нарушается:

Пример 16.

       1 (Vn/)+2+2(Pf.); 1 (Va.)+2+2(Pf.); +2(Tr.) = 5+5+2.
Или:
Пример 17 а.

       Или: 1 (Cl.)+5(Vn.); 1 (Cl.) +5 (Cl.)

Пример 17 в.

       Ещё яснее это становится на одном контрарядном примере (ряд высот против ряда групп).

       Только 11 высот 12-тонового ряда охватываются в серии групп:

       2(Va.)+2(Vn.)+2(Ob.)+3(Cl.)+1(Tr.)+1(Tn.)

Пример 18.

группы дифференцируются или через различные тембры, длины времени, громкости или темпы.

       Если до сих пор были видны горизонтальные группы, то добавим ещё два примера того вертикального порядка групп, которые до сих пор - как имитационное чередование групп - показывало симметричное последование (1+1+2+1+2+1+2+1+1), см. примеры 1,6,7,9А,10А,10В, 12А, 12В,13А, 13В.

       Деление 3 (Pf.)+3 (Pf.)+6 (каждый звук у другого инструмента);

Пример 19.

       И один очень поучительный пример (несимметричный):

Пример 20.

       П р и м е ч а н и е Б:        Веберн впервые вводит полифонию полифонических принципов. Композиция рядов групп против рядов групп [Gruppenreihen gegen Gruppenreihen] («контрасерийная» композиция). То, что здесь остаётся ограниченным звукогруппами и также объясняется здесь прежде всего, распространяется на все три измерения:

       Господствующие и подчинённые        группы высот (вертикально и горизонтально),

       группы длин (расстояния вступлений и эффективные длительности),

       группы динамик (краевые силы и плавные движения [Hullkurven]).

       Примеры 19 и 20 объясняют мне нечто существенное, что я вижу у Веберна от остинатных моделей ранних сочинений до двух 6-звучных в 1 части 2-й кантаты: несколько интервалов серийного порядка берутся вместе как «аккорд» и образуют «созвук» [Klang]. Выбор интервалов между «частичными тонами» (вертикальных звукогрупп - созвук); динамики каждого частичного тона; количество (группа) частичных тонов, длина каждого частичного тона:

       - все эти критерии образуют характер созвука в структуре.

---

Страницы : 1   :: 2   :: 3   :: 4