|
|
Культорология
ЖАНРОВАЯ ЖИВОПИСЬ ЭЙЮБА МАМЕДОВА
Автор: Гашим ПАШАЕВ Город
: Baku Страна : Azerbaijan
Страницы
:
1
::
2
Интересны в этом отношении и 60-е годы, которые также характеризуются творческой активностью художника. В творчестве художника данного периода отчетливо проявляется тяга к монументальности, желание выразить на полотнах большие жизненные сцены, отличающиеся обобщенностью и содержательностью. Яркость таланта, оригинальность художественного видения и восприятия – таковы основные черты, отличающие творческий облик Э. Мамедова 60-х годов.
Ярким примером вышеперечисленных качеств творчества Э. Мамедова 60-х годов может служить его композиция «Цех по обработке рыбы» (1961 г.), новаторски раскрывающая тему труда каспийских рыбаков. Картина подкупает жизненной достоверностью сюжета, строгой монументальностью живописного языка.
В каждой новой работе Э. Мамедов проявляет новые грани своего дарования. К числу зрелых произведений художника, пронизанных духом героизма, мужества и отваги, относится картина «По следу» (1965г.), написанная в лучших традициях жанровой живописи и посвященная отважному подвигу пограничников, чутко и зорко стоящих на страже границ своей Родины.
Эволюция живописного почерка Э. Мамедова еще больше усиливается, начиная со второй половины 60-х годов. Созданные в этот период полотна свидетельствуют об усилении в его творчестве тенденции не только к монументальности, но и к декоративности, звучности цвета, к яркости колорита. В палитре живописца преобладают яркие, жизнерадостные краски, созвучные колориту страны, вкусам и эстетическим представлениям народа. Наглядным примером этому может служить красочные и жизнерадостные картины «Семья» (1965 г.) и «Семья» (1967 г.).
« Эти замечательные полотна воспринимаются как реальный кусок жизни, выхваченный глазами наблюдательного художника, обладающего тонким вкусом прекрасного»(4).
Художник стремился идти в искусстве своим путем. Особо ощутимо в творчестве художника привязанность к национальным традициям. Это делает произведения Э. Мамедова оригинальными в идейно-художественном отношении, обеспечивая им успех среди зрителей. Ярким примером сказанному может служить жанровая картина художника «У источника» (1967 г.), на которой изображена во всей красе и тонкости восточная романтическая сцена.
На полотне художник обращается к сюжету, связанному с жизнью отдаленной горной деревушки республики, где новое гармонически сочетается со старым, традиции – с современностью. Кажется, сама природа волшебной кистью нарисовала эту неповторимую картину на горном склоне.
Ведущей темой творчества Эйюба Мамедова в 60-х гг., по-прежнему, как и в творчестве 50-х гг., остается трудовая жизнь современной деревни. Об исканиях художника в этой области можно судить по композиции «Женщины полей Ленкорани» (1967 г.). «Это, несомненно, наиболее удачная картина среди его работ 60-х годов».(5)
Картина хорошо скомпонована, носит цельный, законченный характер. Поэзия трудовых будней рисоводов показана художником, казалось бы, через обычное, ничем не примечательное явление. Однако он сумел в типичном жизненном явлении и ситуации раскрыть все суровости жизни современниц. В этом проявляется незаурядный талант художника. «В Эйюбе наше искусство обрело прекрасного живописца, сумевшего выразить все суровости труда в лаконичной монументальной форме».(6)
Из выше рассмотренных следует, что Э. Мамедова можно назвать наиболее популярным, признанным и востребованным мастером жанровой живописи 1950-1960-х г.г. Основное внимание художника было направлено на создание полотен, обладающих большой силой образного воздействия, отмеченных ярко выраженным индивидуальным своеобразием. Своими талантливыми и оригинальными жанровыми произведениями художник не только обогатил искусство и живопись страны рассматриваемого периода, но и оказал благотворное влияние на творчество многих художников тех лет.
Темы из жизни современных села и деревни – основные в творчестве Эйюба Мамедова – продолжают оставаться ведущими и в 1970-80-х годах. В данный период в живописи художника происходит определенная эволюция, обусловленная интенсивными исканиями более емких и эмоциональных средств художественной выразительности. Совершенствуются его индивидуальная манера, умение отбора и обобщения жизненного материала. Живописи художника присущи материальность, сочность цвета. Он умеет выразить плотность и предметность формы, достичь мажорного или гармоничного звучания красочных сочетаний.
«В лучших жанровых полотнах художника 70-х гг. нашли свое живое воплощение разнообразные жизненные сцены, увиденные живописцем во время пребывания в различных отдаленных районах и уголках нашей красивой Родины. Обладая определенными идейно-познавательными и живописно-пластическими достоинствами, большинство этих произведений характеризуется несложным сюжетом, отсутствием развернутого действия. Изображая в них людей в повседневной жизни, отображая их быт и труд, художник раскрывает положительные качества, присущие современникам, их мысли, чувства, духовный мир и взаимоотношения».(7)
К числу первых творческих удач Эйюба Мамедова рассматриваемого периода относится его картина «Добрый совет» (1972г.), наполненная большой теплотой человеческих взаимоотношений, добротой и благородством их душевного мира.
Тема труда, определяя главную линию в развитии искусства 70-х годов, продолжает занимать важное и ведущее место в творчестве многих азербайджанских художников данного периода. О поисках Э.Мамедова в этой области свидетельствует, обладающая несомненными живописными достоинствами, и воспринимается, как восторженная песнь о духовной чистоте тружениц полей, жанровая картина «Родине – белое золото» (1975г.), в которой автор обращается к теме самоотверженного труда хлопкоробов.
Как уже отмечалось, Эйюб Мамедов был одним из тех немногочисленных художников Азербайджана, что были неразрывными узами связаны с деревней, с ее повседневной и трудовой жизнью. Эту любовь художник сумел сохранить до последних лет своего долгого и плодотворного творчества. Поэтому неудивительно, что свои самые поздние жанровые полотна он также посвятил данной тематике, т.е. деревне.
К числу значительных произведений 80-х годов, посвященных сельскому труду, принадлежат, являющиеся бесспорно удачными творениями Э.Мамедова, картины «Джалилабадский янтарь» (1984г.) и «Гордость Джалилабада» (1985г.), которые можно рассматривать как последние полотна автора, посвященные отважному труду сельчан.
Ценность рассматриваемых полотен заключается не только в высоком мастерстве исполнения, основанных на реалистических принципах, но и в оригинальности выбранных сюжетов.
Среди произведений азербайджанской живописи на деревенскую тематику данные произведение Эйюба Мамедова оставили свой отпечаток. Они были оценены критиками, как произведения, составляющие определенный шаг вперед.
Творчество Эйюба Мамедова проникнуто дыханием современности. О его исканиях в области тематической картины можно судить по композиции «Молодость древнего края» (1987 г.), являющейся, несомненно, одной из наиболее удачных жанровых картин среди его работ последних лет.(8)
Это монументальное полотно смогло принести автору большую славу и получить высокие оценки: «Мирная жизнь сельских тружеников Азербайджана нашла живое отражение в монументальном, выдержанном в мажорных тонах, полотне «Молодость древнего края» кисти заслуженного деятеля искусств Азербайджанской ССР Эйюба Мамедова».(9)
«В живописи 1970¬–80-х гг. важно отметить то главенствующее положение, которое отводилось жанровой картине. Она оказалась той точкой схода, «местом встречи», в котором пересеклись различные виды живописи, составляя в итоге «некий синтезированный жанр».(10)
Именно поэтому в творчестве многих живописцев, в том числе и Э. Мамедова, оно оказалось ведущим.
Жанровая живопись Э. Мамедова 1970-х – 80-х гг. – это живопись высокого уровня и душевного накала, которая сумела занять почетное место в строю лучших достижений национальной живописи рассматриваемого периода.
Литература
1. Габибов Н.Д. – «Живопись Советского Азербайджана». Б. 1982г.
2. Михайлова В. – «Молодые художники». Газ. «Молодежь Азербайджана». 11.11.1959г., стр.4
3. Мамедова Г. – «Черпал вдохновение из самой жизни». Газ. «Бакинский рабочий ». 22.02.2001г., стр.4
4. Мюзарткызы А. – «Первая выставка легендарного художника». Газ. «Эхо»№12, 13.02.2001г., стр.8
5. Сергеев Ю. – «Все жанры хороши». Газ. «Баку»№255, 4.11.1983г., стр. 3
6. Коненков С. – «Романтика труда». Газ. «Известие». 13.10.1968г., стр. 3
7. Литвин М. – «Человеку труда посвящается». «Вышка». 3.12.1070г., стр.4
8. Ахвердиев М. – «Бир омрюн ядигары».«Зеркало»№29. 10.02.2001г., стр.14
9. Дашевский Ю. – «Вернисаж на заводе». «Баку»№115, 18.05.1988г., стр.5
10. Вагабова Д. – «Другое искусство». Б. «Елм», 1994г., стр. 83
Страницы
:
1
::
2
|
