|
|
Теория музыки
РИТМИЧЕСКИЕ СТРУКТУРЫ ДЖОНА КЕЙДЖА КАК НОВЫЙ ПРИНЦИП ОРГАНИЗАЦИИ ФОРМЫ
Автор: Марина ПЕРЕВЕРЗЕВА Город
: Moscow Страна : Russia
Страницы
:
1
::
2
::
3
::
4
::
5
В целом в сочинении складывается составная вариационно-ритмическая форма. Группы тактов выделяются с помощью ритмических фигур, инструментальных красок, плотности фактуры, динамики, диапазона, регистра, артикуляции и других средств9. Яркая звучность одной секции может мгновенно сникнуть в последующей группе тактов, туттийное форте — обернуться сольным пиано (по типу концертной формы), а быстро движущаяся музыка — почти неподвижно застыть на несколько тактов. В мозаичном звучании, окрашенном в пылающие тона, может удерживаться нежное дуновение призрачных колокольчиковых капелек, а «окрашенная пауза» — сменить выдохнувшуюся тембровую массу. Сугубо металлический инструментальный колорит «Конструкции» окрашивает сочинение в футуристические тона в духе Вареза и Руссоло.
По-сути, ритмические структуры Кейджа представляют собой кристалл с симметричными гранями, отшлифованными математическими операциями. Числовой ряд организует форму сочинений на разных уровнях и определяет ритм тактов, объединенных в группы, а группы — в секции и блоки. Ритм как ведущий фактор развития формы также зависит от числовой формулы. В основе ритмической структуры могут лежать:
— пропорциональные отношения,
— принцип квадратного корня,
— принцип организующего числа,
— специально сочиненный или заимствованный числовой ряд, например, японского трехстишия хайку 5, 7, 5 или пятистишия танка 5, 7, 5, 7, 7.
· Наличие пропорциональных отношений означает, что «мелкие разделы имеют то же отношение к крупным, что и крупные — к форме в целом», другими словами, композиция в целом имеет столько же крупных разделов, сколько крупные внутри себя — мелких. «Я обнаружил то, что назвал микро- и макрокосмической ритмической структурой, — писал Кейдж в “Автобиографическом заявлении”. — Эта ритмическая структура могла быть выражена любыми звуками, включая шумы, или не звуком и тишиной, а неподвижностью и движением в танце. Это было моим ответом на структурную гармонию Шёнберга» 10.
Высказанная Кейджем идея микро-макрокосмической структуры сводится к тому, что по числовому ряду строятся и мелкие (фразы — группы тактов) и крупные единицы (блоки — группы секций) формы. Так, в «Первой конструкции» 16 крупных единиц по 16 мелких образуют 256 тактов, которые разделены на пять групп по 64, 48, 32, 48 и 64. Крупные единицы — блоки секций — объединены по ряду 4–3–2–3–4 (макроструктура), по которому группируются такты мелкой единицы — отдельной секции (микроструктура). Образуется пять блоков в целом, а внутри секции — пять групп тактов.
Число 16 выступает здесь как организующее и структурирующее начало всех уровней композиции: в «Конструкции» 16 остинатных ритмических ячеек-мотивов (отличающихся по длительности, составу и характеру единиц — от синкоп до триолей) 11, у каждого исполнителя по 16 разных по тембровой окраске звуков. К примеру, у первого исполнителя — 16 оркестровых колокольчиков, располагаемых в порядке возрастания высоты их звучания, у пятого — 8 наковален, 4 китайские и 4 турецкие тарелки и так далее12. Кейдж распределил ритмические ячейки по группам 4 на 4, затем передвигался от одной группы к другой в прямом и противоположном направлениях, используя все следующие друг за другом фигуры и повторяя их при необходимости соблюдения числовой структуры сочинения13:
Первые 4 группы секций выполняют функцию экспозиции, материал которой в том же порядке, что и при первом появлении, развивается в следующих 4-х группах, а далее последовательность нарушается, тембры и мотивы из одной секции свободно перемещаются в другую. Основными методами развития остинатных ритмических ячеек следует считать нанизывание друг за другом разных и повторение нерегулярных единиц, приводящее к неквадратным построениям, придающим музыке сильный энергетический импульс. Композитор создает 6 более или менее независимых слоев звучания, в соединении образующих разные типы фактуры, единицами которой выступают главным образом сонорные пятна (кластеры и тембровые комплексы), россыпи, линии и полосы.
· Принцип квадратного корня предполагает организацию тактов в секции, число которых выводится из числа всех тактов композиции. Например, квадратный корень из 225 тактов равен 15. Эти числа лежат в основе пьесы «На природе», состоящей из 225 тактов. Ритмическая структура сочинения — 152, то есть 15 секций по 15 тактов, которые сгруппированы по 5–7–3 по признаку общности фактурного, ритмического и ладомелодического материала. Такты могут группироваться согласно данному ряду, как в первой (5–7–3), либо в другом порядке, как в третьей секции (7–5–3) пьесы:
«На природе», 1 и 3 секции
[ «Нотный пример № 5» и «Нотный пример № 6»]
Секции объединены в три блока согласно тому же числовому ряду 5–7–3. Начало каждого их трех блоков отмечено появлением главной темы-мелодии. На протяжении слитно-вариационной формы, в которой происходит звуковое становление числа во времени, постепенно развертывается весь звукоряд, получая модально-ритмическое развитие. Неравномерность и неквадратность ритма по 5, 7 и 3 такта (а не 2, 4 и 8, как в классической форме), как сила ускорения, своим действием сообщает музыке движение, изменяет состояние покоя, уравновешенного и равномерного течения музыки, которая постоянно ищет устойчивости квадратных построений, что и способствует ее развитию. Неравномерность длин композиционных отделов, как пружина, раскручивает «числовой сюжет» произведения.
9. Например, во «Второй конструкции» заключительная секция построена по фугированному принципу.
10. Cage J. Autobiographical Statement // John Cage: Writer / Ed. by R. Kostelanetz. New York, 1993. P. 245.
11. В композиции длительно выдерживаются вибрирующие звуки листа, имитирующего гром, и трели фортепиано, не входящие в систему ритмических ячеек.
12. Кейдж воплотил идею «организующих чисел» раньше К. Штокхаузена — автора термина и самой концепции «организующего числа», воплощенной им в «Klavierstück XI» (1953), точнее, эта идея витала в воздухе, оставалось только придать ей законченный вид. В роли «организующего числа» в «Фортепианной пьесе I» Штокхаузена выступает 6, то есть каждый основополагающий элемент музыкальной композиции в этом сочинении исчисляется шестью. Здесь два 6-звуковых сегмента гемитонного поля, разделенного на 2 комплементарных гексахорда, 6 звуковысотных групп-характеров, 6 метрических комплексов, состоящих из ряда четвертей (от 1 до 6 четвертей в пермутированом порядке), 6 групп, образующих блок (крупную единицу формы), 6 динамических показателей (от pp до fff), 6 ритмических единиц (от тридцатьвторой до половинной). Форма пьесы в целом включает 36 групп, организованных в 6 блоков, содержащих внутри себя по 6 изначально заданных групп-характеров при условии метрического единства. Группы повторяются в произвольном порядке и трансформируются на протяжении всей Фортепианной пьесы I.
13. См. об этом в кн.: Pritchett J. The Music of John Cage. P. 18.
Страницы
:
1
::
2
::
3
::
4
::
5
|
