|
|
Теория музыки
ЧИСЛОВЫЕ ФАНТАЗИИ:
О РИТМЕ ФОРМЫ В КОМПОЗИЦИОННОЙ СТРУКТУРЕ ПРОИЗВЕДЕНИЙ С.ГУБАЙДУЛИНОЙ
Автор: Валерия ЦЕНОВА Город
: Москва Страна : Россия
Страницы
:
1
::
2
::
3
::
4
Временные пропорции хоральной прелюдии Губайдулиной на различных уровнях регулируются Баховским рядом Ш. Прежде всего эти числа означают количество четвертей, то есть длительность разделов формы. Но помимо этого, символика чисел захватывает и еще один параметр - число взятий звуков (аттак): в первой фразе их 14, а всего в хоральной мелодии - 41.
Губайдулина была вдохновлена и поражена полученными при анализе баховского произведения стройными числовыми рядами и пропорциями. Такие закономерности построения формы были близки ее собственным идеям, создавали благодатную почву для число-творчества в этой области. По словам композитора, в Бахе она нашла себе «союзника». И ее «Размышления» стали своеобразным ответом на формальную идею, содержащуюся в хоральной прелюдии.
Определим те области, которые стали объектом композиционной работы Губайдулиной.
1. Форма. Губайдулина в целом сохраняет структурную идею баховской хоральной прелюдии, но вместо «четырехчастной» делает ее «пятичастной». Особенность формы состоит в том, что четыре раза при проведении хорала звучит только его первая фраза, и лишь в пятом, заключительном проведении хорал дается целиком; мелодия «Vor deinen Thton tret ich hiermit» исполняется «хором» струнных с дублировкой в три октавы в А-dur.
2. Цитаты. В произведении Губайдулиной образуются две области заимствований из музыки Баха: принцип построения формы и числовые идеи берутся из хоральной прелюдии, а из самого хорала - только мелодия. Подобное разделение параметров стало обычным в постсериальную эпоху. В одном из них цитируется мелодия хорала, в другом «цитируются» числовые пропорции. Совмещение этих двух параметров, несомненно, обогащает форму.
3. Пропорции. В основе произведения - числа баховского ряда. И хотя они следуют универсальному принципу ряда Фибоначчи, в целом образуется новая для Губайдулиной система пропорций формы.
4. Симметрия чисел. Зеркальные отражения цифр, используемые Бахом, Губайдулина ограничивает одной парой 14 - 41, но повторяет ее несколько раз на разных уровнях.
5. Числовая символика. Губайдулина использует числовые символы Баха. Но к уже хорошо известным символам имен Баха и Христа (9, 14, 23, 37,41) она добавляет еще один - свое uмя: Sofia по той же системе складывания букв алфавита образует число 48.
Раскрытие совершенной системы пропорций в пьесе Губайдулиной возможно только при помощи абсолютной счетной системы. Здесь мы сталкиваемся с двумя основными трудностями.
Во-первых, в пьесе используются переменные такты, и потому из-за своей разной длины они не могут служить абсолютным измерителем. Таким образом, подсчет пропорций возможен только в долях.
Во-вторых, в пьесе нет единого темпа и потому простой подсчет долей в разделах формы при темповых сменах не может отразить истинную картину временной структуры. Темповый диапазон простирается от 48 до 96- ти ударов в минуту (то есть от числа Sofia до его удвоения).
Каким образом можно сделать абсолютное измерение пропорций формы в данном случае при переменном метре и меняющемся темпе? Перед нами особенность структуры, совершенно чуждая традиционной форме. Решение этой задачи раскрывает один из основных секретов композиторской техники Губайдулиной рассматриваемого периода творчества. Для нее существуют два измерения времени:
- абсолютное (независимо от того, как этот ритм записан)
и
- относительное (то, что записано в нотах).
Измерение пропорций делается не в тактах и не в долях тактов, а в абсолютных единицах времени. Получить их можно только при темповом выравнивании, то есть просчитав по одному темпу, который мы обозначим специальным термином - темп-модель. Под этим термином понимается абсолютная счетная система, захватывающая всё произведение так, как если бы оно шло в едином темпе. Другими словами темп-модель- зто единый измеритель при перемене темпа.
Обнаруженная здесь новая ритмическая проблема - существование произведения в двух измерениях- очевидно требует разграничения некоторых понятий. Наиболее обобщенными из них являются:
темп абсолютный - измеряемый в абсолютных единицах
и
темп относительный - темп данного раздела формы.
Следующая пара терминов проецирует предыдущие понятия на конкретный композиционно-структурный уровень:
темп-модель - здесь 48 и
данный темп - здесь 63, 66, 72, 96.
Темп-модель может совпадать или не совпадать с данным (реальным) темпом (в той или иной части сочинения). При совпадении темпа-модели с реальным темпом образуется пропорция 1:1, при несовпадении эту пропорцию нужно найти. К примеру, темпы 48 и 72 относятся один к другому как 2:3 (то есть оба эти числа делятся на 24).
Страницы
:
1
::
2
::
3
::
4
|
