Литературный жанр
Многие современные композиторы охотно говорят и пишут о своём творчестве. Так, например, Эдисон Денисов и Альфред Шнитке много письменно высказывались о своей музыке, о творчестве своих коллег, по разным теоретическим проблемам. Из композиторов поколения Ф. Караева с большим удовольствием занимается литературным творчеством В. Екимовский – автор как монографии об Оливье Мессиане, так и о себе самом.
Ф. Караев не пишет о себе и своём творчестве. В тех редких случаях, когда он берётся за перо, предметом его внимания становятся любимые им люди – Кара Караев, Альфред Шнитке, Эдисон Денисов.
Литературные сочинения Ф. Караева стоят в ряду прочих его (музыкальных) сочинений. В них тоже есть особая форма, стиль, композиционная техника. Это абсолютно индивидуализированный способ высказывания.
Приведем два примера. Это статьи: «В совместной работе над Гойей» – воспоминания о совместном творчестве со своим отцом, и мемориальный текст памяти Денисова «Письмо к дочери».
Вторая из этих статей написана через 20 лет после первой, но в обоих текстах выдержан единый стиль: это многослойный, многоуровневый (многопараметровый) текст. На первом плане идёт самое обычное повествование (в первой статье – о совместной с отцом работе над музыкой к кинофильму «Гойя», во второй – воспоминания об Э. Денисове). Однако параллельно с этим повествованием в тексте возникают репризы, рефрены, воспоминания, аллюзии и цитаты, переключения. Отдельные фразы, начавшись, обрываются, и продолжаются через несколько страниц текста. Это как бы киномонтаж – фрагменты разных текстов приклеиваются, монтируются один к другому.
Сравним внешний вид двух текстов Караева:
Сходную форму имеет и текст Караева о Шнитке, опубликованный на немецком языке. Таким образом, немногочисленные литературные произведения композитора можно рассматривать как особый жанр его творчества, который следует анализировать так же, как и его музыкальные произведения.
Редакции, версии, варианты
Одной из характеристических черт творчества Ф. Караева является частое возвращение к своей, написанной ранее музыке, ее переработка. Так, ряд его сочинений имеет от двух до восьми вариантов. В некоторых случаях редакции одного сочинения называются по-разному и потому сразу невозможно понять, что это варианты одного и того же опуса: например, «Маленькая музыка печальной ночи» и Четыре постлюдии. Степень переработки материала в последующих редакциях различна: от простого переложения музыки на другой инструментальный состав до полного пересмотра концепции и композиции произведения, фактически – нового опуса.
Сама по себе проблема существования одного сочинения в различных вариантах – одна из примет эпохи поставангарда. Трудно представить себе композитора-авангардиста, пишущего 8 версий одной и той же композиции. Можно привести примеры русских композиторов периода второго авангарда. Так, Э. В. Денисов никогда не делал никаких версий и говорил, что ему трудно возвращаться к старым работам7, а С. А. Губайдулина в одном из своих интервью сказала, что вообще не помнит что было в её предыдущих опусах, так как это для неё – уже пройденный этап, возвращаться и даже думать о нём ей не хочется, она это уже пережила8.
Однако в период поставангарда подобная практика создания многочисленных версий одного и того же сочинения, нередка (яркий пример этому – творчество Арво Пярта9). Она отражает своего рода усталость музыкального сознания, невозможность (или нежелание) найти новый материал для сочинения.
На данный момент можно назвать девять сочинений Караева, которые (если подсчитать все их варианты), составляют вместе 25 опусов. Все эти варианты представлены в следующей далее таблице (в каждом вертикальном столбце содержатся разные версии одного сочинения в хронологическом порядке):
Ниже даются более подробные пояснения по версиям и вариантам сочинений Караева:
ПРИМЕЧАНИЕ
7. См. об этом: Савенко С. Рукотворный космос Валентина Сильвестрова // Музыка из бывшего СССР. Вып. 1. – М., 1994. – c. 80.
8. Цит. по: Холопов Ю., Ценова В. Эдисон Денисов. – c. 53.
9. Передано со слов В. С. Ценовой.
