|
|
История музыки
РОЛЬ У.ГАДЖИБЕКОВА В ФОРМИРОВАНИИ АЗЕРБАЙДЖАНСКОЙ ФОРТЕПИАННОЙ КУЛЬТУРЫ.
Автор: Абаскулиева Л.Г. Город
: Baku Страна : Azerbaijan
Страницы
:
1
::
2
::
3
-История зарождения, становления и развития фортепианной культуры в Азербайджане неразрывно связана с именами У.Гаджибекова - композитора, музыкального деятеля, исследователя азербайджанской народной музыки, драматурга, публициста и А.Зейналлы - первого азербайджанского композитора, получившего профессиональное музыкальное образование в Азербайджане.
Создание в 1921г. по инициативе У.Гаджибекова Азербайджанской Государственной Консерватории сыграло исключительную роль в развитии всего музыкального искусства Азербайджана и фортепианного в частности. Консерватория стала фундаментом профессионального музыкального образования. Создались реальные и благоприятные условия для появления музыкальных произведений в различных жанрах. Консерватория явилась колыбелью, в которой получили жизнь лучшие традиции и формы музыкально-исполнительской культуры. В статье "Музыкально-просветительские задачи в Азербайджане" У.Гаджибеков четко обосновал свои программно-эстетические положения. Полемически ставя вопрос о надобности изучения мирового музыкального искусства, автор отмечает: "Да, нужно и необходимо, потому что, изучая европейскую музыку, мы, во-первых, обучаемся тому общемузыкальному искусству, которое развивалось веками и дало миру ряд гениальных творцов, к произведениям которых ни одна нация, претендующая на культурность, не может оставаться чуждой, ибо произведения и творения их имеют мировое значение в самом универсальном значении этого слова и являются мощным двигателем развития человечества…"1
Вся творческая деятельность У.Гаджибекова была направлена на сближение музыкальных традиций Востока и Запада. Он вовлек в арсенал типично национальных средств выразительности средства европейского композиторского творчества, открывая новые, перспектиывные пути развития азербайджанской музыки. Вместе с тем творческий опыт У.Гаджибекова способствовал обогащению общепринятых методов и приемов, сложившихся в различных композиторских школах Европы. Основным объектом внимания У.Гаджибекова в начале его творческого пути, стал жанр оперы, поскольку в начале ХХ века это был, пожалуй, единственный жанр искусства, который мог выразить новые эстетические потребности в крупномасштабном, демократическим аспекте. У.Гаджибеков, предугадав это, нашел своеобразный способ синтеза традиционно-национального искусства с формами, возникшими и выкристализовавшимися в результате неотступного стремления воплотить в художественном творчестве общественно-национальные потребности. Так возникла мугамная опера.
В период с 1925 по 1945 г.г.У.Гаджибеков обратился к созданию фортепианных пьес для детей. Пьесы представляют собой небольшие (от 2 до 5 строк) обработки народных песен, мелодий мугамов, некоторые из которых даны в ансамблевом изложении. Простые, незатейливые мелодии пьес хорошо ложатся на слух, фактура несложная, в основном представляет собой унисонное изложение материала. Таковы "Дитя и лед", мелодии в мугамах "Шур", "Шахназ", "Колыбельная и др. Несмотря на малые обьемы, каждая из пьес имеет определенную инструктивную задачу. Ритмически пьесы весьма разнообразны, в фактуре применяется распределение материала между партиями обеих рук с охватом всего звукоряда определенного мугама (например, Мелодия в мугаме "Баяты Шираз", Мелодия в мугаме "Шур"). Встречаются пьесы, направленные на развитие гармонии, слуха, ощущения басовых опор, а также изобразительных возможностей фортепиано, его звуковысотных граданий, (например, Колыбельная).
1 У.Гаджибеков. "О музыкальном искусстве Азербайджана". Азенрнешр. 1966г.,стр.27
Страницы
:
1
::
2
::
3
|
