|
|
История музыки
К ИСТОРИИ НАЦИОНАЛЬНОЙ КОМПОЗИТОРСКОЙ ШКОЛЫ
Автор: Алла Байрамова Город
: Baku Страна : Azerbaijan
Страницы
:
1
::
2
Увидело свет новое, очередное нотное издание Государственного Музея Музыкальной Культуры Азербайджана, приуроченное к 120-летию Узеира Гаджибекова и посвящённое ему как основоположнику национальной композиторской школы Работа с нотными рукописями, хранящимися в фондах музея, привела к выявлению ряда произведений азербайджанских композиторов, которые никогда не издавались и не исполнялись, либо их исполнение на публике состоялось несколько десятилетий назад и не возобновлялось в дальнейшем. Как уже сообщалось ранее1, первыми музейными находками, прозвучавшими впервые спустя более чем полвека со времени их написания, стали фортепианные пьесы Ниязи (1912-1984), которые в начале 2005г. были изданы музеем при финансовой поддержке Министерства культуры Азербайджанской Республики. Сборник получил самые положительные отзывы. Министр культуры Полад профессор Бюльбюльоглы похвалил музейных работников за проделанную работу, отмечалась, что изданные произведения будут жить в веках, исполняться, помогая новым поколениям знать больше и лучше творчество маэстро. Особенности полиграфии и оформления также не остались незамеченными. В частности, ректор Бакинской музыкальной Академии, профессор Фархад Бадалбейли сказал на презентации: «У нас давно не издавалось нот на таком высоком уровне. Увидев их, сразу хочется их сыграть, и это самое главное. Некоторые другие ноты приходиться читать с трудом, но эти напечатаны очень понятно». И далее: « Эти произведения – наша история. Ноты должны быть распространены консерваториям, библиотекам, музыкальным школам, потому что они очень нужны. Хорошо, что музей живёт».
Не прошло и полугода как увидел свет новый сборник, изданный также благодаря помощи Министерства культуры. Этим изданием музей продолжает деятельность по пропаганде музыкального искусства Азербайджана через популяризацию авторских нотных рукописей. В сборник вошли произведения 5 азербайджанских музыкантов середины 1930-х - середины 1960-х гг.
Открывающие его 4 прелюдии Джевдета Гаджиева (1917-2002), соответствуют 1, 4, 22 и 24 номерам из цикла 24 прелюдий, написанных им в 1934г. в бытность его студентом класса профессора Леопольда Морицевича Рудольфа: “В бакинский период учёбы Гаджиев пишет ….. и ряд произведений для фортепиано, из которых необходимо отметить двадцать четыре прелюдии. Некоторые из них исполнялись в концертах, в частности, в Бакинском Доме Красной Армии, и пользовались значительным успехом» 2. Т.Сеидов отметил в своей книге: «Значительной (в консерваторских масштабах) оказалась и следующая работа молодого композитора – цикл «24 прелюдии», в тональном расположении которых автор следовал известному шопеновскому сборнику. Пьесы эти вышли за учебные рамки и даже звучали на открытой концертной эстраде. Тем не менее, фортепианные опыты тех лет следует, конечно, отнести лишь к «пробам пера» молодого автора» 3. Вновь четыре из прелюдий цикла прозвучали спустя 70 лет в Государственном музее Музыкальной Культуры Азербайджана в исполнении Ульвии Гаджибековой, пианистки-виртуоза, и по сложившейся традиции первой исполнительницы и прекрасного интерпретатора почти всех музейных находок, отредактировавшей также некоторые из них.
Прелюд Султана Гаджибекова (1919-1974) также является студенческой пробой пера будущего именитого композитора.
Представленные же в сборнике произведения Кара Караева (1918-1982) охватывают четвертьвековой период творческого пути автора от студента до признанного и титулованного корифея азербайджанской композиторской школы. Одночастная сонатина 1940г. упоминается Л.Карагичевой4 и Д.Персоном5 в списках караевских произведений как рукопись (Персон, правда, ошибочно отметил её не как одночастную сонатину, а как одну часть сонатины, в то время как хранящаяся в музее авторская рукопись свидетельствует обратное). Также в музыковедческой литературе нашла отражение музыка к трагедии «Антоний и Клеопатра», написанная к спектаклю Азербайджанского Государственного Драматического Театра им. М.Азизбекова в 1964 г. Из нее в сборнике приводится Тема любви по хранящемуся в музее фрагменту авторского клавира. Что же касается остальных 3-х произведений К.Караева, то сведений о них музыковедческая литература не содержит. Сын К.Караева, композитор Фарадж Караев подсказал, что хранящаяся в музее пьеса без названия с темпом Анданте, семпре рубато в семье Караевых была известна как «Эскиз». Эта пьеса, наряду с также хранимыми музеем неоконченными рукописями 2-х джазовых концертов, свидетельствуют об интересе Кара Караева к джазу в 60-х гг. другая пьеса – «Шествие» - озаглавлена нами условно. «Молодежный марш» (1956) дается в соответствии с авторской рукописью – на 3х нотных станах.
Завершают сборник 2 произведения следующего поколения азербайджанских музыкантов. Юный Полад Бюльбюль оглы (р.1945) написал «Скерцо», будучи студентом первокурсником по классу композиции К.Караева6. Рукопись этого произведения тогда же была передана им пианисту Арзу Алескерову для исполнения. Долгие годы, хранившаяся в доме Алескеровых, она попала в музей вместе с материалами архива отца Арзу, композитора Сулеймана Алескерова.
Авторство заключающего сборник произведения принадлежит пианисту Фархаду Бадалбейли (р.1947). Он написал его в 18-летнем возрасте и посвятил Ниязи, в архиве которого рукопись и была обнаружена в 1990х гг. музейными работниками, когда в квартире Ниязи создавался музей.
Некоторыми родственниками и близкими ушедших композиторов высказывались сомнения относительно корректности обнародования неизвестных рукописей, которые не были изданы при жизни их уже известными в то время или ставшими известными позднее композиторами; предполагается, что они не публиковали их, возможно, считая слабыми или по другой причине. Но, раз композиторы этого не сделали, значит, они не предполагались к широкому обнародованию, и потому этого не стоит делать и сейчас. На это можно возразить (автором статьи уже научного обосновывалась правомерность обнародования неизвестных ранее музыкальных произведений и привлекалось внимание общественности к актуальности этой проблемы7,8 ).
1 Bayramov R. Maestro Niyazinin naməlum əsərləri
// «Musiqi dünyası» jurnalı 1-2/23, 2005, s. 255-257.
2 Мурадова Е. Джевдет Гаджиев. Баку: Азербайджанское государственное музыкальное издательство, 1962, 89 с.
3 Сеидов Т. Фортепианная музыка Джевдета Гаджиева // Учёные записки, Баку, 1974, серия XIII, история и теория музыки, №2.
4 Карагичева Л. Qara
Qarayev.Bakı:Azərbaycan Dövlət Nəşriyyatı.
1968, 71 s.
5 К.А.Караев. Ното-библиографический справочник / Составитель – Д.М.Персон. Москва: Советский композитор, 1976, с.8.
6 Агамалиев Ф. Полад Бюль-Бюль оглы. Баку: Ишыг, 1985, с.15.
7 Газета «Наш век» от 11.07.2003, Баку, Интервью с А.Байрамовой, с.17.
8 Байрамова А.Г. Роль музеев в сборе, сохранении, изучении и пропаганде материалов музыкальной культуры Азербайджана. Дисс. на соискание учёной степени канд. искусствоведения. На правах рукописи. Баку, 2004, сс.117-122.
Страницы
:
1
::
2
|
