|
|
Теория музыки
"ЭФИОПСКИЕ ЭСКИЗЫ" А.ДЖ.АББАСОВА
Автор: Анастасия МИХАЙЛЕНКО Город
: Baku Страна : Azerbaijan
Страницы
:
1
-Одно из оригинальных произведений,посвященных инонациональнойтематике в азербайджанской музыке-"Эфиопские эскизы" А.Дж.Аббасова.Они были созданы под непосредственным впечатлением от поездки в Эфиопию,совершенной композитором в 1968 году.Он был увлечен ознакомлением с фольклором страны, ряд мелодий им был записан,а позже,некоторые из них легли в основу двухчастной пьесы для струнного квартета под названием "Эфиопские эскизы".
А.Аббасов использовал в этом сочинении цитатно-разработочный принцип заимствования 1,что позволило ему, с одной стороны, показать особый колорит эфиопского музыкального материала,а с другой - проявить авторское,самобытное композиционно-техническое мастерство в его оформлении.
А.Аббасов проявил индивидуальный подход к каждой из частей2.В первой он дает изначально одноголосное проведение основной темы, подчеркивая тем самым монодийную природу эфиопской музыки. Наглядному отражению экзотического колорита во многом способствует и ладо - интонационное содержание мелодии темы.
Заключена она в рамках небольшого диапазона (интервал чистой квинты), распространенными в ней являются интонации опевания (встречается и мелизматический оборот в такте 6),а в целом здесь развернут неполный звукоряд эолийского лада(натуральный минор).
Интерес представляют композиционно - технические принципы, использованные композитором при разработке темы, заимствованной из эфиопского фольклора. Среди них назовем; смену тембров(мелодия передается разным инструментам квартета);уплотнение фактуры(количество одновременно звучащих голосов возрастает от одного до четырех) мотивную разработку(из мелодии вычленяется небольшая интонационная ячейка - мотив и переносится на новую ступень(секвенцирование));смену тональности,;полифонизацию фактуры(окружение основной темы производными побочными голосами, которые служат ее фоном), а также введение в мелодию острозвучащего тона(при этом происходит перенос ее на кварту выше, поскольку в этот момент возникает кульминация части).
Следует отметить, что некоторые из перечисленных принципов развития темы обусловлены структурой заимствованной мелодии. В частности, основанием для последующей мотивной разработки служит внутреннее деление темы на короткие образования (мотивы). Эта же особенность позволяет впоследствии применить тембровое варьирование по отношению к мотивам и мелодии.
Остальные принципы привнесены композитором из вне, однако они оказались настолько естественными в контексте общего звучания,что не воспринимаются слухом,как чужеродные3.
Тема второй части имеет много черт, роднящих ее с мелодией первой; и здесь небольшой диапазон(чистая квинта), простота и ясность интонационного строя. Однако по образному содержанию они глубоко отличны; если тема первой части имела несколько сумрачный, задумчиво – углубленный характер(следует отметить,что по своему звучанию она близка также колыбельной, с нею роднит мелодию и размер 6./8),то здесь перед слушателями разворачивается картина зажигательного танца. Светлый колорит темы подчеркивается тональностью Cи-бемоль мажор.
Во второй части использованы принципы динамизации, аналогичные тем, которые имели место в первой. Ведущая же роль, как отмечает Э.Мирзоева, здесь переносится на прием транспонирования,то есть перемещения темы на новые устои,что создает красочную палитру общего звучания4.
Следует особо отметить остинатный фон (пример 1).Он открывает вторую часть, сопровождает тему на всем ее протяжении и перерастает по своему значению в противосложение к главной мелодии. Об этом свидетельствуют его постоянное присутствие при теме в экспозиционном, разработочном и репризном разделах, контрапунктическое перемещение по отношению к ней(cр.такты 5 – 9 от начала и такты 1 – 10 ц.2).
Обе темы квартета обладают примечательными свойствами; они ярки, четко оформлены и, в то же время, лаконичны, что роднит их с темами фуг, а также заключает в себе предпосылки варьирования разного рода(в том числе мотивная разработка,смена тембров для отдельных ячеек мелодии, их превращение в побочные голоса), которое во многом определяет форму второго плана,как вариационную (контры обеих частей совпадают со сложной трехчастной). Еще одним важным свойством тем является их внутренняя расчлененность; в первой части начальный двутакт повторяется в точности, а затем получает расширение, варьирование в интонационном отношении(пример 2),во второй части имеются два четырех такта (предложения). Наконец особо следует заострить внимание на инструментальном ансамбле, который использовал А.Аббасов при cоздании сочинения. Как уже отмечалось, это струнный квартет, представленный первой и второй скрипками,альтом и виолончелью. Надо отметить, что инструменты струнной группы носят, в некотором смысле, универсальный характер; практически каждая музыкальная культура5 имеет определенный ряд средств звукоизвлечения, родственных по своим технико-акустическим особенностям, например, скрипке. Последняя же – наиболее чутка ко всевозможным нюансам тоновой палитры, извлекаемой исполнителями других, далеких наций.
Таким образом, композитору удалось не только сделать звучание заимствованных из эфиопского фольклора тем наиболее близким к оригинальному,но и обогатить репертуар камерного ансамбля новым ярким сочинением.
1 Помимо указанного выше, существуют следующие типы заимствования; условно - символический(перенимается лишь название, например "Французские сюиты" И.С.Баха), жанрово-драматургический(перенимается форма произведения),сюжетный (заимствуется содержание произведения художественной литературы),изобразительный(его источник - творения живописи и скульптуры),идейно – концепционный (здесь отражен философский взгляд на ведущие вопросы мироздания). Суть цитатно - разработочного принципа заключается в заимствовании мелодий другой культуры и их последующей самостоятельной авторской обработке.
2 Первая носит песенный характер, а вторая – танцевальный
3Здесь использован и такой прием динамизации, как политональность (характернейший признак музыки первой половины 20 века);так в разработочном разделе(такты 1 -10 ц.4) в верхнем, мелодическом голосе происходит быстрая смена тональности(переход из ля минора в ми минор), в то время как аккордика в сопровождающих голосах представляет собой ясно очерченные контуры тональности До мажор).
4 Во второй части происходит сопоставление тональностей Си – бемоль мажор и Ми мажор (такты 3, ц.3 – 4, ц.5),Си-бемоль мажор - ми-бемоль минор - ми- минор - Си-бемоль мажор (окончание ц.24).
5 Широко распространены в Эфиопии (главным образом у народов Центрального плато) такие инструменты, как струнно-щипковые бэгэна(10 струн),кырар(6 струн),однострунный смычковый мэсинко, называемый, также , однострунной скрипкой и другие смычковые(ум-кики,сеезе),различные арфы.(МЭ т.6,стр.583).
Литература
1. Мирзоева Э. Ашраф Аббасов. Изд-тво "Ишыг" Баку-1982
2. Музыкальная энциклопедия. /Гл. Ред. Ю. В. Келдыш т. 6. Хейнце – Яшугин – М.: сов. Энциклопедия, 1982. – 1008 с., ил.
Страницы
:
1
|
