|
|
Культорология
ИЗ ИСТОРИИ ТЕАТРАЛЬНОЙ МУЗЫКИ АЗЕРБАЙДЖАНА В 1970-75 гг.
Автор: Наиля КЕРИМОВА Город
: Baku Страна : Azerbaijan
Страницы
:
1
::
2
::
3
К числу крупных достижений драматического театра нужно отнести последнее сценическое произведение Гусейна Джавида «Хайям» в постановке М.Мамедова (1970 г.), который выступил в качестве актера (как и в «Живом трупе» в 1968 году). Спектакль шел с музыкой Дж.Джангирова, в оркестровых и хоровых эпизодах трагедии ощущалась философская глубина, трагичность и одновременно нежная, грациозная лирика музыкальных образов.
В прессе 1970-х годов то и дело появлялся анонс о готовившемся к постановке спектакле В.Шекспира «Гамлет». Режиссером-постановщиком был Т.Кязимов. Трагедия Шекспира была показана впервые в 1926 году режиссером-постановщиком А.Тугановым, второй раз – в 1933 году С.Майоровым. Эти два маститых режиссера сыграли видную роль в становлении и развитии отечественного театрального искусства. Они работали с такими выдающимися актерами, создавшими образ Гамлета, как Аббасмирза Шарифзаде и Ульви Раджаб.
Обратившись к трагедии Шекспира через три с лишним десятка лет, Т.Кязимов выбрал перевод Дж.Джабарлы, а роли распределил так, что во всех рецензиях и отзывах на спектакль отмечали великолепный актерский ансамбль, объединивший как маститых актеров А.Зейналова (Клавдий), М.Шейхзаманова (Полоний), так и молодых талантливых Г.Турабова (Гамлет) и Ш.Мамедову (Гертруда). Для Г.Турабова роль Гамлета была новой ступенью в достижении актерского мастерства после трех главных ролей, сыгранных за свою творческую жизнь.
Режиссер привлек к работе над спектаклем близких по духу творцов в лице художника Т.Салахова и композитора К.Караева. Это была вторая после «Антония и Клеопатры» работа трех выдающихся мастеров. Режиссерский код спектакля для художественного воплощения выражался Т.Салаховым на сцене в форме античного театра: это черная круговая площадка становилась как бы неотвратимым атрибутом – образом, на котором разыгрывалась трагедия человеческих страстей. Этот черный круг – молчаливый свидетель измены, подлости, преступлений, раскаяния и страданий. Музыка К.Караева драматичная, постоянно создавала атмосферу тревоги, эмоционально-психологического напряжения действующих лиц. Но она временами лирическая, грациозная и светлая, особенно в сцене сумасшествия Офелии, звучала в оркестре нежно, прозрачно, невесомо, отражая чистую незапятнанную душу влюбленной девушки, психологически сломленной трагедией.
Воздействие трех факторов: художественного, музыкального и сценического воплощения трагедии было так весомо, что зрители покидали театр потрясенные, пережившие катарсис. Критики считали, что этот спектакль – новая весомая творческая победа Т.Кязимова, как современного, яркого, мыслящего режиссера. Спектакль «Гамлет» долго не сходил с театральной сцены, ему посвящали рецензии, статьи, исследовательские работы.
В 1970-х годах драматический театр успешно работал над национальной и зарубежной классикой, осуществив постановку следующих пьес: А.Ахвердова «Пери Джаду» (режиссер Т.Кязимов, композитор К.Караев), Дж.Джабарлы «Айдын» (режиссер Т.Кязимов, композитор Ф.Караев), С.Рахмана «Кюлэклэр» (режиссер Т.Кязимов, композитор Э.Сабитоглу) и спектакль О’Нила «Гызыл» (режиссер Т.Кязимов, музоформление Н.Фатуллаева). Однако эти постановки не отличались высоким художественным уровнем, и потому после нескольких спектаклей снимались с репертуара. Что касается национальной классики, а именно драмы А.Ахвердова «Пери Джаду» и Дж.Джабарлы «Айдын», то «неправильное отношение к классическому наследию, попытки «осовременить» произведение, серьезные ошибки в трактовке, допущенные режиссером-постановщиком Т.Кязимовым, привели к искаженной интерпретации этих спектаклей в целом, что вызвало резкую и справедливую критику» 1.
В этот период были осуществлены постановки переводных пьес с музыкой Н.Фатуллаева: «Баг гоншулары» Н.Вахида (режиссер Л.Мамедбеков), «Кишилэрэ инанмайын» А.Сафронова (режиссер А.Кулиев), «Фюсюнкар гыз» Миклоша Дьярфоша (режиссер Ф.Гаджиев) и «Гысгандж урэклэр» Раджо Стоянова (режиссер Ф.Султанов).
Следует отметить, как отрадный факт, приход в театр новых молодых композиторов, о которых пойдет речь далее. Это Азер Рзаев, Гасан Рзаев, Акшин Ализаде, Рамиз Мустафаев, Ф.Караев, Cабир Алиев и др. Театр осуществил постановку пьес талантливого поэта Б.Вахабзаде «Икинджи сэс» (режиссер А.Кулиев, композитор Азер Рзаев) и «Ягышдан сонра» (режиссер Т.Кязимов, композитор Э.Сабитоглу), а также пьесы писателя-сатирика Сейфеддина Даглы «Мэнзилиниз мубарэк» (режиссер А.Шарифов, композитор Т.Кулиев).
К 50-летию образования СССР в 1972 году драматический театр осуществил постановку пьесы грузинского драматурга Н.Думбадзе «Дарыхма, ана» (режиссер А.Кязимов, музыкальное оформление Н.Фатуллаева). Творческому коллективу удалось уловить и передать колорит пьесы, донести до зрителя сущность произведения и в то же время сохранить его национальное своеобразие.
1.Алиева А. Драматический театр за 100 лет. Баку, 1974, с. 106
Страницы
:
1
::
2
::
3
|
