|
|
Музыкальное образование
О ВЗАИМОСВЯЗИ ПОЕТИЧЕСКОГО ТЕКСТА И МЕЛОДИИ В ПЕСНЯХ АГАБАДЖИ РЗАЕВОЙ
Автор: Джейран МАХМУДОВА Город
: Baku Страна : Azerbaijan
Страницы
:
1
::
2
Агабаджи Рзаева является одной из первых женщин – композиторов Азербайджана. Свом приходом в музыкальное искусство она обязана великому У. Гаджибекову. Вот что пишет об этом музыковед С. Багирова в газете «Азербайджанские Известия»: «Агабаджи Рзаева родилась в Баку в семье музыкантов. Ее дед по отцу, Мирза Фарадж Рзаев, был знаменитым таристом. Отец, Исмаил Рзаев, был также довольно известен как тарист в 30-х — 40-х годах. Скорее всего судьба Агабаджи Рзаевой сложилась иначе, если бы Узеир Гаджибеков, друг их семьи, не обратился к ее отцу с просьбой привести двух старших дочерей в музыкальный техникум.»(«Азербайджанские Известия», № 982, 17.12.2007). В дальнейшем А. Рзаева стала работать в оркестре народных инструментов, и сочиненный ею в 1941 году «Патриотический марш» так понравился У. Гаджибекову, что он предложил молодому автору поступить в консерваторию на факультет композиции. И А. Рзаева стала постигать премудрости композиторского искусства под руководством самого Узеир-бека.
Композитор написала целый ряд произведений в различных жанрах музыкального искусства – от музыкальнгой комедии «Не спорь» (в соавторстве с И. Кулиевым) до камерно-инструментальных произведений. Но особую роль в ее творчестве занимала песня – один из самых популярных музыкальных жанров. Такие песни А. Рзаевой как «Нефтчи Гурбан», «Кяклик», «Ей пери», «Евимизе гелин гелир», «Гарабугдайы гыз», и др. исполнялись самыми известными певцами и были в свое время чрезвычайно популярными.
А. Рзаева в своем песенном творчестве обращалась к поэзии самых разных отечественных поэтов, среди которых можно назвать имена С. Вургуна, З. Джаббарзаде, Дж. Хандана, Наби Хазри, И. Солтана, Дж. Мамедова и прочих. Далее на примере песен композитора будет рассмотрено воплощение поетического текста в музыке, при этом песни распологаются по мере возрастания количества слогов в тексте.
Песня «Ай яхасы гюллю гыз» написана на стихи Г. Аббасзаде. Здесь ипользованы семисложные поэтические строфы, рифмующиеся как abcb,defe и т.д. Песня интересна с точки зрения строения композиции – куплет, в отличии от большинства образцов песенного жанра, состоит не из четырех, а из пяти построений. При этом первые четыре мелодических построения развиваются в соответствии со строением текста. Это можно увидеть на следующей схеме:
Буквой D обозначено последнее, пятое построение куплета. Оно завершает мелодическое развитие куплета, а также здесь осуществляется переход от майе (тоники) лада Шюштер, в котором написана песня, к заключительному тону лада (в тексте в это время повторяется строка b):
Закономерно, что это же предложение звучит в коде, следующей за припевом, и своеобразно обрамляет произведение.
Припев строится на двух построениях, развивающихся как секвенция. Примечательно, что здесь композитор ускоряет темп исполнения, который от «Andante cantabile» в куплете переходит к «Allegretto» в припеве. В соответствии с этим, мелодия в припеве также становится более динамичной и игривой. Как уже отмечалось, песня завершается небольшой кодой.
Среди текстов песен, написанных А. Рзаевой, встречаются и восьмисложные образцы. Ниже будут рассмотрены две песни такого рода. Несмотря на одинаковое количество слогов в текстах этих песен, они по-разному воплощены в музыке. Первая песня – «Гянджлик негмеси» на слова Дж. Мамедова – сочинена в безприпевной куплетной форме. Особенность текста в том, что здесь каждый из трех куплетов состоит из пяти строк, рифмующихся как aaabb, cccbb, dddbb. При этом все потические строфы заканчиваются одинаковой строкой – «Азад, хошбахт генджлийимиз».
Указывая темп исполнения как «Tempo di marсie», автор тем самым определяет заранее и бодрый ритм, и подвижность мелодии. Мелодические попевки, в которых звучат первые три рифмующиеся между собой строки первой строфы, очень близки друг-другу – вторая является вариантом первой, а третья проходит в обращении. Две попевки, завершающие композициюпо своему ритмическому содержанию несколько отличаются от предыдущих. Если в первых попевках превалировали восьмые ноты, то в последних ритм «измельчается» и предпочтение отдается шестнадцатым:
Как видно из вышеприведенного примера, эти попевки основаны на секвенции, движущейся по квартам вниз. Таким образом, рифмующиеся между собой стороки текста звучат в попевках, схожих по мелодическому и ритмическому содержанию.
Другая песня А. Рзаевой, написанная на восьмисложный текст – это «Эвимизе гелин гелир» на слова М. Дильбази. В куплете этой песни использованы четырех-, а в припеве шестистрочные строфы, рифмующиеся, соответственно aaab, dddb (куплет) и cccb aab (припев). Три начальных построения песни, в которых звучат рифмующиеся с друг-другом строки а, схожи между собой по мелодичкскому и ритмическому содержанию. Ниже приводится первое из этих построений:
Первые два построения являются близикими вариантами друг-друга, а третье развивает первое в обращении (если в первом построении мелодия движется поступенно вниз в объеме кварты, то в третьем она опять же развивается в пределах кварты, но в восходящем направлении).
Третье построение подготавливает звучание следующих двух, более значимых построений куплета, которые вместе с переходным, будут повторены в конце припева. В тексте происходит расширение за счет повтора последних слов:
Они звучат как вариант, отличаясь по ритмическому рисунку от первых построений куплета.
Начало припева представляет собой кульминацию всей песни, построения здесь развиваются сначала как восходящая, а затем как нисходящая секвенции. Во втором построении припева снова можно заметить расширение, вызванное повтором слов «ел гызлары». Эти слова приходятся на секвенцию, которая подготавливает повтор переходного и заключительных построений куплета, завершающих песню.
В творчестве А. Рзаевой встречаются также песни, написанные на текст гошма (напомним, что в поэтической форме гошма все строфы – одиннадцатисложные и рифмуются как abcb, dddb, eeeb и т.д ). Поэтическую основу песни «Гезлерин» на слова И. Солтана, состовляют три строфы гошмы. В этой песне, сочиненной в безприпевной форме, каждая строфа текста приходится на один раздел. Первый из разделов основан на вариантном развитии одного мелодического построения. Рифмующиеся между собой вторая и четверная стороки первой строфы гошмы звучат в повторяющихся построениях, тем самым еще более усиливая восприятие рифмы. В нижеследующем примере приведено четвертое построение первого раздела песни:
В среднем, кульминационном разделе песни диапазон расширяется до квинты и даже октавы. Далее после перехода мелодия возвращается в первоначальный регистр и раздел завершается повторением четвертого построения первого раздела (см. пример № 5) с соответствующей, рифмующейся с строками первой строфы гошмы, строкой текста. Это проведение и завершает второй раздел песни.
Страницы
:
1
::
2
|
