|
|
Культорология
ОТРАЖЕНИЕ БАКУ В ПРОИЗВЕДЕНИЯХ ЗАРУБЕЖНЫХ И ОТЕЧЕСТВЕННЫХ ХУДОЖНИКОВ
Автор: Нигяр АЛЕСКЕРОВА Город
: Baku Страна : Azerbaijan
Страницы
:
1
::
2
- Одним из первых изображений Баку был рисунок Э.Кемпфера, созданный в 1683 г. С высоты птичьего полета с топографической точностью он изобразил Бакинскую бухту, обнесенный крепостными стенами город, девичью башню, дворец Ширваншахов на вершине холма. Этот единичный случай в ХVII веке был в следующем веке продолжен серией рисунков Баку русскими художниками, что было не случайным явлением. В российской науке усилился интерес к изучению Азербайджана, труды Б.Дорна, И.Березина и других ученых и по сей день являются ценными источниками по изучению памятников материальной культуры Азербайджана.
Интерес к Азербайджану проявляется и русскими художниками. Приезжавшие в Азербайджан различные русские художники, среди которых и такие одаренные, как Г.Сергеев, В. Мошков, Г. Гагарин, В.Верещагин и др., рассматривали страну не как экзотический край, а интересовались реальной жизнью, со всеми ее достопримечательностями и недостатками, правдиво отражали в своих произведениях местную природу, быт, архитектурные достопримечательности. И по настоящее время их работы не утеряли своей художественной и историко-этнографической ценности.
Наиболее ранними были рисунки ученого-гидрографа Ф.Соймонова, участника экспедиции 1719-26 гг., но они были скорее топографическими фиксациями города. Совсем иной характер носят рисунки Г.Сергеева. На одной работе Г.Сергеева, известной по гравюре Шелковникова – «Вид города Баку при Каспийском море» изображена общая панорама города с возвышенности. На переднем плане даются фигуры русских солдат и местных жителей, на втором – море с лодками, а вдали – в виде амфитеатра изображен город, обнесенный двумя рядами крепостных стен. Рисунок Сергеева резко отличается от рисунка Соймонова, а также топографических изображений Бакинской крепости в рисунках из альбомов путешественников Кемпфера, С.Гмелина и других. В самом деле, правильный треугольник крепостных стен города, неестественно ровные магистрали улиц, выстроенные в ряд жилые кварталы не имеют ничего общего с реальной картиной кривых улочек и тупиков Внутреннего Города – Ичери Шехера. Тем не менее этот рисунок Гмелина 1789 г. вносит свою лепту в интересующую нас проблему.
В отличие от него, в рисунке Сергеева подкупает правдивость общего облика города и точность расположения отдельных памятников. В нем, можно сказать, впервые так правильно и четко воспроизводятся общая конфигурация и отдельные элементы обеих крепостных стен, как бастионы, зубцы и др. Еще один рисунок Сергеева – «Вид Баку, снятый с приезда от Шемахи» обнаруживает излюбленный художником прием – кулисность и тональные переходы планов. На переднем плане изображены традиционные скалы и стаффажные фигуры, а светло-коричневый второй план переходит к голубой и фиолетовой дымке заднего плана. В чем-то с ним перекликается рисунок Д.Гримма, сделанный в 1851 г. Изображение холма со Старым городом, его сердцевины, сделано со знанием перспективы, плановости, когда один за другим разворачиваются различные части города.
Знаменательным событием явился приезд на Кавказ, и, в частности, в Азербайджан, прогрессивного русского художника Г.Гагарина в 1840 г. Во время пребывания на Кавказе, художник часто приезжал в Баку, Гянджу (Елисаветполь) и Шемаху. Среди многочисленных его рисунков, хранящихся в Русском Музее в Петербурге, значительное место занимают работы, посвященные Азербайджану. В художественном наследии Гагарина большой интерес представляют архитектурные зарисовки исторических памятников, их внешнего вида и интерьеров. В этом смысле художник был полностью профессионально подготовлен. В 1830 г. он получил основы архитектурного образования в Париже, а затем практиковал штудирование и зарисовки памятников старины. Эти его знания и отразились на высоком качестве как беглых рисунков, так и тщательно исполненных акварелей, отображающих памятники азербайджанской архитектуры.
«Гагарина привлекают все достопримечательности азербайджанской архитектуры – отдельные детали, классические памятники, целые комплексы – большие и малые, развалины, культовые сооружения, жилые дома и т.д. С большим увлечением изображает Гагарин и отдельные сооружения комплекса Бакинского ханского дворца – жемчужины азербайджанского зодчества. В многочисленных рисунках, помещенных как в альбоме, так и на отдельных листах, не раз можно встретить изображения «диван-хане», самого дворца, мавзолея. Но все они носят совершенно различный характер. Изображая эти памятники, художник каждый раз акцентирует различные их стороны, показывает их то целиком, то фрагментарно.» (с.180)
«В некоторых рисунках чувствуется стремление художника к изучению архитектурных форм и мотивов, декоративного убранства изображаемых памятников. Именно на основании не слепого копирования, а тщательного изучения воспроизведена Гагариным филигранная красота азербайджанских архитектурных орнаментов, сложные сталактиты порталов, высокохудожественные образцы каменной резьбы на тимпанах арок и т.д.» (с.180-181)
Исследователь творчества русских художников в Азербайджане К.Керимов отмечает, что «Иногда, изображая архитектурные памятники, Гагарин сочетает их с различного характера бытовыми сценами. Так, например, в рисунке «Внутренний двор ханского дворца» на фоне Судилища изображаются девушка, играющая на бубне и танцующие дети. Слева на переднем плане художник изображает себя, увлеченного рисованием, русского офицера и местного жителя, наблюдающих эту сцену».
Иногда фантазия и воображение художника пытаются восстановить былое состояние того или иного памятника. В одном рисунке художник заполнил интерьер «Судилища» человеческими фигурами. В то время, как хан и собравшиеся вокруг него придворные слушают рассказ странника – дервиша, другая группа людей спокойно занята трапезой во дворе.
Акварели Гагарина отличаются изысканным колоритом – многочисленными градациями охры и нескольких колористических акцентов зеленого в растительности, белого и алого в одеяниях.
Социальная характеристика и правильное отражение в деталях одежды характеризуют его однофигурные портреты жителей различных регионов Азербайджана. Таковы его зарисовки шекинцев, губинцев, борчалинцев, бакинского бека, карабахского бека и многие другие. Они демонстрируют высокий профессионализм художника, но при этом ни разнообразие поз и жестов, ни выражение лица и индивидуальная трактовка не помогают избавиться от этнографического налета созданных им произведений, своебразного европоцентристского взгляда как на непонятную и чуждую экзотику.
Новым этапом в познании Азербайджана появились произведения знаменитого русского художника В.Верещагина, оставившего не столько архитектурные ведуты, сколько живые зарисовки быта, подчас беспощадно правдивые.
Его однофамилец П.Верещагин, мастер пейзажа, уже к тому времени имевший богатый опыт работы в больших городах России, Финляндии и Кавказе, создал прекрасный «Вид г. Баку с моря» 1872 г., находящийся в экспозиции Государственного Музея Искусств Азербайджана. В картине изображен общий панорамный вид Баку с прилегающим к нему заливом, в котором плывут или стоят на рейде пароходы и лодки. Избежав детализации, художник создал целостный образ природы, где город и море, занимающие в композиции доминирующее место, находятся в неразрывном единстве.
Этому способствует как умело найденное композиционное построение, так и отход художника от традиционной условной расцветки отдельных планов. Яркий солнечный свет и мягкая гамма красок не только объединяют песчаный берег, зеркально голубую поверхность моря и сам город, но и придают всему изображению непосредственность и реалистическую убедительность.
Из других достопримечательностей Баку можно отметить храм огнепоклонников, уже известный нам по рисунку Муане. Из русских художников упомянутый нами выше Г.Гагарин оставил интересную многофигурную композицию жанрового характера, в котором, впрочем, архитектурным особенностям святилища уделяется значительное место. Сохранившиеся многочисленные наброски и этюды, изображающие то отдельные фигуры, то группы людей, вошли затем в это произведение. Они говорят о том, что Гагарин, создавая свои произведения, исходил от набросков и зарисовок к продуманным и взвешенным законченным произведениям.
Гагарин, как и Муане, избирает ночное время, которое более выигрышно подчеркивает многочисленные языки пламени, вырывающиеся из-под земли у жертвенника и из труб по углам четырехугольного святилища позади фигур паломников. Изможденные, полуодетые, полунагие, они отдыхают после странствия, фигуры же жрецов, облаченные в длинные халаты и тюрбаны, величественно неподвижны, словно статуи. Игра огня на строениях и фигурах, беспокойно вырывающая освещенные куски у ночи, делает этот рисунок очень впечатляющим, драматичным.
В современном искусстве Азербайджана, окончательно сложившемся в послевоенный период, также большое место занимают произведения, воспевающие памятники национального зодчества. Однако, сам подход к теме претерпевает существенные изменения. Художники Азербайджана, в отличие от произведений зарубежных художников, не искали в этой теме диковинки и экзотизма, они не задавались целью отобразить во всех подробностях какие-либо этнографические или исторические аспекты с точки зрения путешественника, постороннего наблюдателя. Они влюблено наслаждались красотой родного Баку, его окрестностей. Потому-то они и представляют ценность, как взгляд изнутри.
В самом деле, подавляющее большинство видов с памятниками прошедших веков оказались изображениями Баку, Ичери Шехер с дворцом Ширваншахов и Девичьей Башней. Разумеется, были и отдельные изображения достопримечательностей и других городов страны, но все же подавляющее большинство произведений исследуемого нами круга представляло виды Баку, его старину, а также новые памятники архитектурного искусства, произведения, в которых сквозят любовь и гордость за родной Баку.
Ведущие художники послевоенного поколения Б.Мирза-заде, М.Рахман-заде, С.Бахлул-заде, Э.Рзакулиев, Э.Шахтахтинская – этот ряд можно продолжать бесконечно – создали безчисленное множество произведений во всех видах изобразительного искусства. Но мы начнем с А.Рзакулиева творческую биографию которого надолго прервали годы ссылки. В его великолепной серии «Старый Баку» в технике линогравюры воскрешается вся колоритная жизнь дореволюционного Баку, а самого художника можно считать прямым наследником основоположника современного азербайджанского искусства Азима Азим-заде. Все действие его гравюр происходит внутри старого города, и работы носят жанровый характер. Но есть среди них и «чистые» городские виды. Сделанные с высоты птичьего полета, они обозревают панораму крепости с комплексом шахского дворца и Девичьей башней, обнесенных зубчатыми крепостными стенами. Мелкие стаффажные фигуры придают живость происходящему (изображаемому) в композиции.
Страницы
:
1
::
2
|
