12-тоновый ряд разделен на 4 трёхзвуковые группы:
Пример 1.
Каждая группа имеет оба интервала большую терцию и малую нону. Направление и последование интервалов в каждой группе различны. Каждая группа исполняется другим инструментом. Каждая группа имеет собственное исполнительское обозначение и собственную длительность времени. Динамика для 4 групп едина. Первая группа характеризуется нисходящей малой ноной, восходящей б. терцией; гобоем; легато; длительностями
Пример 2.
Вторая группа характеризуется восходящей б. терцией, нисходящей м. ноной; флейтой; стаккато; длительностями
Пример 3.
Третья группа характеризуется нисходящей б.терцией, восходящей м. ноной, ; трубой (с сурдиной) ; легато; длительностями
Пример 4.
Четвёртая группа характеризуется восходящей м.ноной, нисходящей б.терцией: портато длительностями
Пример 5.
Всё взаимосоотнесено:
Г1+Г2+Г3+Г4 = хроматическая сумма [тотал] (12вуков).
Одновременно с последним звуком каждой трёхзвуковой группы начинается следующая; вертикальные группы (симметрично): 112121211. Пропорция 1:2 раз делит группы на 2х3 + 2х3; первая пара , вторая пара .
После цезурной паузы и ritard. Звучат 4 трёхзвуковые группы 2-го периода в объединяющем тембре (фортепиано). Последование групп то же самое; последование высот каждй группы в сравнении с первым периодом обращено. Длины времени и артикуляции идут ракоходно:
Пример 6.
Сравнение периодов:1
Обобщаем:
а) первоначальное последование трёхзвуковых групп 1234 остаётся во втором периоде. Внутри же последование трёх высот изменяется:
П1 1 2 3 / 4 5 6 / 7 8 9 / 10 11 12
П2 3 2 1/ 6 5 4 / 9 8 7 / 12 11 10
б) длительности групп ракоходно обращаются:
П1
П2
в) в соответствии с б) эффективные длительности обращены в исполнительских ремарках:
П1 legato staccato legato portato
П2 portato legato staccato legato;
г) в тембрах изменению ряда противостоит неизменное:
П1 гобой флейта труба кларнет
П2 ф о р т е п и а н о;
д) динамика до сих пор неизменно f; она т.о. не втянута в многорядную композицию.
е) Изменение темпа (itard. К концу соответственно П1 П2 с последующим a tempo) следует членению формы (цезуры периодов) и таким образом пока вне самостоятельного последования ряда.
В дальнейшем часть сочиняется в этом четверном контрапункте:
а) серийное изменение высот и групп;
б) серийное изменение длительностей;
в) серийное изменение артикуляции (Spielbezeichnung);
г) серийное изменение тембра2.
Первоначальное композиционное единство 4х3 звуков постоянно является в аспекте четверичности в новой компоновке: мы слышим никогда то же самое и всегда то же самое - не только в другом порядке следования рядов и серийной полифонии.
