|
|
Музыкальное образование
ПРОЦЕСС ПОПУЛЯРИЗАЦИИ ДОСТИЖЕНИЙ МИРОВОЙ КЛАССИЧЕСКОЙ МУЗЫКИ В НАЧАЛЕ 30-х ГОДОВ СРЕДИ ВОСТОЧНОЙ СРЕДЫ
Автор: Нурида ИСМАИЛ-ЗАДЕ Город
: Baku Страна : Azerbaijan
Страницы
:
1
Большой Государственный оперный театр им. М.Ф.Ахундова (Азербайджанский государственный академический театр оперы и балета ) готовился к открытию предстоящего оперного сезона, которое состоялось 15 сентября 1930 года оперой М.Мусоргского «Борис Годунов». Следующей постановкой была намечена опера «Золотой петушок» Н.Римского-Корсакова. В репертуар этого сезона были включены: балет «Петрушка» И.Стравинского, в новой редакции опера «Шах-Сэнем» Р.Глиэра, оперы «Аида» Д.Верди и «Фауст» Ш.Гуно. В анонсе рубрики «Жизнь искусств» было отмечено: «Состав оперы обновлён на 90 процентов. Приглашены крупные певцы из Ленинграда, Москвы и Одессы: Скрищевская, Закревская, Киселёвская, Маньковская, Романова, Микша, Головин, Корабейченко, Савельев, Книжников, Панков, Серебровский, Шидровский и др. Дирижёрами приглашены – Пазовский, заслуженный артист республики Н.О.Палицин и Шеффер. Режиссёрами – Боголюбов и Варфоломеев. Оркестр увеличен с 48 до 70 человек, а хор с 48 до 60» 1.
Выбор оперы «Борис Годунов» в качестве первого спектакля был неслучайным, так как это монументальное произведение было близко по своей идеологии советскому обществу. Здесь не традиционные любовные переживания занимали композитора. На первый план выдвигается народ, в недрах которого начинают пробуждаться могучие силы. Это было одной из главных причин, по которой опера «Борис Годунов» была репертуарным произведением.
Помимо произведений мировой оперной классики впервые в Баку была поставлена опера «Прорыв» С.Потоцкого. Она считалась ценным вкладом в скудный арсенал достижений советского музыкального театра. Из приведённых выше данных становится очевидно, что на бакинской сцене ощущалась нехватка сценических произведений на азербайджанском языке. Редкие постановки мугамных опер У.Гаджибейли и оперы «Шах Исмаил» М.Магомаева не могли удовлетворить растущие потребности азербайджанского населения, поэтому музыкальным деятелям приходилось переводить некоторые популярные классические оперы на азербайджанский язык. Так, из объявления газеты «Бакинский рабочий» становится известно,что 17 декабря 1930 года ожидалась постановка переведённой на азербайджанский язык сцены из дуэли оперы «Евгений Онегин» П.Чайковского. В спектакле были задействованы азербайджанские певцы (Г.Гаджибабабеков и М.Багиров), а дирижировал оркестром М.Магомаев.
Интересно, что первым номером программы концерта в исполнении европейского симфонического оркестра под управлением дирижёра-композитора М.Магомаева должна была исполнена азербайджанская (тюркская) народная музыка. Участие в концерте вокалистов говорило о том, что это были, скорее всего, арии из оперы «Шах Исмаил» и «Шах-Сэнем», и, возможно, песни и хоры из опер У.Гаджибейли. В третьем номере концерта участвовала балетная труппа театра, исполнившая некоторые танцы из русских опер.
Как видим, в начале 30-х годов усилиями национальных музыкантов начался процесс утверждения национальной музыки на оперной сцене. Всё чаще стала звучать народная музыка в исполнении симфонического оркестра. Присутствие в Баку представителей русской музыкальной культуры (педагогов и исполнителей) имело важное позитивное значение для формирования национальных кадров. В целом, этот процесс сказывался на подъёме всей музыкальной культуры Азербайджана, привлекая с каждым годом большее количество желающих получить профессиональное музыкальное образование. Одним словом, шёл нарастающий процесс проникновения культуры в глубь населения.
В организации симфонического сезона 1931 года мы встретили имена известных дирижёров – Голованова, Гаука, Савича (Нью-Йорк), Моххаубта (Берлин) и Штрассера (Вена), восхищавшихся и прежде бакинским симфоническим оркестром.С их участием 1-го июня открылся 6-ой сезон летних симфонических концертов. В намеченном репертуарном плане были лучшие образцы классической и современной музыки, в число которых входили никогда не исполнявшиеся в Баку произведения Баха, Генделя, Штрауса, Берлиоза, Онеггера, Равеля, Прокофьева, Пащенко и Шебалина. Концерты должны были проходить в Доме обороны, где располагалось бывшее ОСГД (Общество смычки города с деревней). «В течение сезона намечены гастроли вокалистов: Рейзен, Головина, Козловского, Рогатина и Барсовой. Пианистов: Пульвер, Оборина, Брюшкова и Гинзбурга. Скрипачей: Марты Линц, Розы Готлиб, Френкеля, Рейсор». 2 Отличие данного симфонического сезона заключалось в организации популярных лекций, предваряющих концерты. Безусловно, в программу концертов были включены произведения русских классиков – П.Чайковского, Н.Римского-Корсакова, Р.Глиэра. «В центре внимания первых программ концертов – симфоническая поэма украинского композитора Мейтуса «Днепрострой». Идея поэмы – музыкальная иллюстрация грандиозных процессов социалистической стройки» 3. Однако обилие диссонансов, сопровождающихся беспорядочным шумом, не принесли успеха малоизвестному сочинению композитора.
Среди концертов, пожалуй, самыми запоминающимися оказались концерты из произведений П.Чайковского. Музыка П.Чайковского с момента первых постановок на бакинской сцене ещё в конце XIX века была очень популярна среди населения.
В двух состоявшихся концертах прозвучали и ранние произведения, а также драматическая VI симфония, увертюра-фантазия «Ромео и Джульетта» и др. сочинения композитора. Его крупные симфонические произведения, объединённые единой динамической линией, общей внутренней целеустремлённостью всегда органически слиты. И какое бы из них не было включено в программу концертов, всегда пользовалось большим спросом.
Оперный сезон открывался обычно в конце сентября. На этот раз открытие состоялось оперой «Кармен» Ж.Бизе. Следом шла постановка оперы «Риголетто» Д.Верди, причём роль герцога исполнял вернувшийся из Италии Бюль-Бюль. Оркестром руководил уже заслуженный артист республики А.Павлов-Арбенин. Среди опер, включенных в репертуар сезона 1931 года,была опера «Черевички» П.Чайковского, относящаяся к ранним опусам композитора. Этим в известной мере предопределялись достоинства и недочёты оперы. Так же в театре постоянно ставились «Пиковая дама», «Евгений Онегин» и балет «Лебединое озеро». В последующие годы со сцены не сходили также и другие оперы известных русских композиторов: «Царская невеста», «Садко» Н.Римского-Корсакова, «Князь Игорь» А.Бородина, «Борис Годунов» М.Мусоргского и т.д.
При дальнейшем исследовании деятельности театра обращают на себя внимание факты постановок опер У.Гаджибейли на сцене Большого Государственного оперного театра им.¬М.Ф.Ахундова, о чём свидетельствуют объявления в газетах, в которых порой не было указано имя автора музыкальной комедии. Об Узеир беке не сказано ни слова, как впрочем, не было и рецензии на постановку оперетты. В декабре вновь дан анонс о том, что будет спектакль «Асли и Керем», однако никаких отзывов о постановке не было напечатано. Хотя о таких постановках как «Фауст», «Риголетто», «Русалка» постоянно печатались рецензии музыкальных критиков.
В эти годы Узеир Гаджибейли работал, буквально, не покладая рук. Совместно с друзьями-соратниками- М.Магомаевым, Г.Сарабским, Г.Примовым, З.Гаджибековым, Ш.Мамедовой, Бюль-Бюлем, Г.Гаджибабабековым, К.Сафаралиевой и другими им создавалась стратегия музыкального образования и развития искусства Азербайджана, которая вскоре начала давать свои плоды. Всё чаще в оперном театре стали ставиться произведения азербайджанских композиторов. Так, 20 апреля 1932 года была поставлена музыкальная комедия «О олмасын, бу олсун», 27 апреля «Лейли и Меджнун». Надо сказать, что в начале 30-х годов в оперном театре был образован азербайджанский сектор. В результате этого в 1932 году впервые открытие оперного сезона состоялось оперой «Шах Исмаил».В декабре того же года вновь ставилась опера «Шах Исмаил» М.Магомаева. Музыкальная общественность города с нетерпением ждала начала летних симфонических сезонов, ставших за шесть прошедших лет традиционными. Открытие летнего симфонического сезона 1932 года состоялось в Парке культуры и отдыха. Организация концертов классической музыки на открытом воздухе объяснялась стремлением привлечь широкие трудящиеся массы к музыке, не обременяя это культурно-воспитательное дело денежными затратами. Всем известно, что приглашение из-за рубежа музыкантов (тем более очень известных) требовало определённых материальных средств. Поэтому руководство симфоническим оркестром на этот сезон было поручено, работавшему в Баку по договору С.Штрассеру. На наш взгляд, ещё один отличительный факт данного сезона заключался в том, что наряду с симфоническими концертами состоялось открытие сезона восточных концертов в Доме обороны. В связи с этим в объявлении говорилось: «Этот первый сезон восточных концертов, является делом огромного культурнополитического значения. Репертуарный план концертов включает с одной стороны произведения тюркских и европейских композиторов, показ тюркского молодняка, и с другой стороны - богатейший материал восточной народной песни, музыку народов Закавказья» 4.
Надо сказать, что параллельное существование европейских и восточных традиций (с конца XIX начала ХХ века) стало характерной особенностью музыкальной культуры Азербайджана. Из произведений западных композиторов были включены в репертуар симфонии Л.Бетховена, симфония «Из Нового света» А.Дворжака. Творчество Л.Бетховена всячески пропагандировалось, потому что он по своим идейно-художественным целеустремлениям являлся одним из самых близких современной эпохе композиторов прошлого. Большим вниманием как всегда пользовались произведения русских классиков. Среди которых наиболее популярными были П.Чайковский, А.Глазунов, М.Мусоргский, Н.Римский-Корсаков, А.Бородин, Р.Глиэр и др. Исполнение оркестром в дни концертов известных произведений под управлением С.Штрассера на протяжении летнего периода стояло на значительной художественной высоте. Однако, в итоговой рецензии на симфонические концерты музыкальным критиком отмечалось, что даже на открытии сезона не было достаточного количества зрителей. Высказывалась необходимость ведения разъяснительной работы с привлечением музыкальных критиков в трудовых коллективах, о значении симфонических концертов в музыкальной жизни города. На самом деле детальное исследование симфонических сезонов, имевших место в определённый исторический период (1925-1932 гг.), показало, что в Баку это было делом огромной культурной значимости: формировался эстетический вкус, музыкальный кругозор, повышался общий культурный уровень, росла тяга к получению музыкального образования среди широких слоёв населения. Шёл интенсивный процесс проникновения классического искусства в глубь народа.
1. Газета «Бакинский рабочий». 27 августа 1930 г., № 201.
2. Газета «Бакинский рабочий». 30 мая 1931 г., №123.
3. Газета «Бакинский рабочий». «Открытие симфонического сезона», 22 июня 1931 г., №142.
4. Газета «Бакинский рабочий». «К открытию сезона восточных концертов», 10 июня 1932 г., № 136.
Страницы
:
1
|
