|
|
Портреты
О НЕКОТОРЫХ ОСОБЕННОСТЯХ ТВОРЧЕСКОГО ПОЧЕРКА МАМЕДА КУЛИЕВА
Автор: Кёнуль ГУМБАТОВА Город
: Baku Страна : Azerbaijan
Страницы
:
1
::
2
- Творчество Мамеда Кулиева представляет одну из ярких и интересных страниц азербайджанской музыки второй половины ХХ века.
Будучи одним из талантливых воспитанников и достойных преёмников К.Караева, он внёс ценный вклад в развитие национальной музыки. М.Кулиев вошёл в историю азербайджанской музыкальной культуры как один из самобытных мастеров, бережно относящийся к национальным традициям, аккумулирующий в себе знания различных пластов музыки устной традиции. Композитор-профессионал, свободно владеющий тектоническими особенностями музыкальных жанров и форм, каждый из которых в его индивидуальной трактовки приобретает совершенно новое обличие.
Мамед Кулиев привнёс свежее дыхание в азербайджанскую симфоническую и камерно – инструментальную музыку, национальную оперу. Вместе с постижением секретов мастерства и профессиональных навыков Мамед Кулиев перенял от своего великого Учителя, стремление к новизне, а так же к обновлению музыкально-художественного языка произведения. Следуя по стопам Караева, поиск нового у него не имел ничего общего с погоней за модой в искусстве, а был проявлением внутренней творческой потребности, и поэтому, этот путь поисков необычного, оригинального каждый раз приводил его к созданию высокохудожественных сочинений. И еще. Инновационный подход композитора к творческому процессу всегда опирался на лучшие традиции национального музыкального искусства – народного, устного профессионального и композиторского творчества, и поэтому в его музыке всегда ощущается живая, органичная взаимосвязь творческих традиций прошлого и настоящего. В этой связи известный русский композитор Р.Щедрин пишет: «... он ищет новое, но хорошо знает старые маршруты, увлечен поиском, но не забывает о пользе традиций – в первую очередь национальных, о плодотворности преемственности. Может быть, путь его самый многотрудный: «правые» корят его за «левизну», «левые» обличают в нём «консерватора». А он просто идёт в искусстве своим собственным путём, который подсказан ему сердцем и талантом музыканта. И в этом смысл его пример особенного ценен и поучителен для молодёжи». 1 Так же, как и у К.Караева, поиски новых выразительных средств у Мамеда Кулиева всегда связаны с обновлением образно - тематического содержания и каждый раз, как бы продиктованы конкретным концептуальным замыслом.
В каждом из сочинений Мамеда Кулиева мы сталкиваемся с тем, что конкретный идейный замысел «втискивается» в трафаретную структуру, но при этом он каждый раз раскрывается в оригинально – неповторимой форме. Форма эта всегда традиционна, а содержание высвечивается иным колористическим эффектом, гармонизируя при этом с приемами отточенной музыкальной выразительности.
«Он не может о новая писать старым языком. О новом, в котором он принимает участия как гражданин, о новом, свершающемся на его глазах, о новом, предсказывающем будущее и, самое главное, о новом человеке нового общества он может сказать только в новой форме, новыми средствами, новыми интонациями и красками» - думается, что эту мысль, сказанную Тофигом Кулиевым о Караеве, можно отнести и его ученику – Мамеду Кулиеву. На самом деле, одной из привлекательных, на наш взгляд, черт искусства Мамеда Кулиева является его современность, проявляющаяся во всех аспектах его творчества.
Мамед Кулиев – современник и в своем отношении к окружающей действительности, и в восприятии жизненных явлений; он – современник также в своем подходе к фольклору, как «основному музыкально – интонационного «фонда», неисчерпаемому источнику материала композиторского творчества.
Окружающая действительность в её многообразии, жизнь с её драматизмом и волнениями, образ нашего современника, его внутренний мир, а также жанрово – бытовая тематика находит в творчестве Мамеда Кулиева всестороннее, обобщённое отражение. Интерес к отображению действительности в её многообразии обусловил многожанровость творчества Мамеда Кулиева.
Он обращался к жанру оперы, симфонии, симфонической увертюры и поэмы, хоровой музыке, жанру инструментального концерта и фантазии, инструментальным жанрам (в т.ч. ансамблевой) музыке, песне. В его творческом наследии – опера «Обманутые звёзды» по одноимённой повести М.Ф.Ахундова, семь симфоний (в т. ч. III – «Азербайджан», IV – «Мугам», VII – «Капли»), концерт для скрипки с оркестром, концерт для виолончели с камерным оркестром, две пьесы для симфонического оркестра – «Лярго» и «Скерцо», сонаты для разных инструментов, струнный квартет, Праздничная поэма для симфонического оркестра, кантаты, оратории, поэма для хора, вокальные циклы «О любви» (для голоса с фортепиано), «Контрасты» (для баса с фортепиано), «Поэма - реквием» (для баса, хора и оркестра), «Восемь азербайджанских народных песен» (для голоса и симфонического оркестра), лирическая поэма «Шаби - хиджран» (для хора и симфонического оркестра), и много других ярких, самобытных сочинений. И, если в своих сочинениях крупного плана он раскрывает многосложные жизненные явления, драматические коллизии современности и конфликтно – драматическом плане, то в камерно – инструментальных произведениях, как бы отражает впечатления от повседневной жизни, самые сокровенные чувства. Если в симфониях он выступает как оратор, то в камерных сочинениях Мамед Кулиев – искренний собеседник, раскрывающий слушателю богатый внутренний мир размышления, мир лирических чувств.
1.Родион Щедрин Назидательный творческий путь. – В кн. «К.Караева» Статьи. Письма. Высказывания (ред. сост. Л.В.Карагичева) М., 1978, стр. 87
Страницы
:
1
::
2
|
