|
|
Музыкальное образование
О ПРЕТВОРЕНИИ ИНОНАЦИОНАЛЬНОЙ ТЕМАТИКИ В СИМФОНИЧЕСКОЙ ПОЭМЕ В.АДИГЁЗАЛОВА «АФРИКА БОРЕТСЯ»
Автор: Анастасия МИХАЙЛЕКО Город
: Baku Страна : Azerbaijan
Страницы
:
1
- В азербайджанской музыке имеется замечательный образец историко-фактологического типа претворения инонациональной тематики. Он нашел отражение в программной симфонической поэме В.Адигезалова «Африка борется» (1961). Здесь запечатлена идея борьбы с угнетением, стремление к победе над ним. 1 Поэма перекликается с сюитой из киномузыки «Вьетнам», где отражена концепция подобного рода, с балетом «Тропою грома» К.Караева.
Содержание большой общественно-политической значимости раскрывается В.Адигезаловым обобщенно – на основе образных аспектов тематизма и его развития. Так, темы главной и побочной партий почти не контрастируют друг с другом. Из них первая – решительная, динамичная, служит началом «действия», его завязкой. Вторая, дополняя основную тему, преимущественно характеризуется интонациями призыва2. Контраст дополняющего плана вносит заключительная партия, отмеченная интонациями плача-причета. Волевое, мужественное начало характеризует репризу, отличающуюся мощью звучания.
В поэме В.Адигезалов проявил типичные черты своего стиля, продолжая лучшие достижения композиторского творчества Азербайджана. «Погружаясь в необъятные просторы современной музыки, - пишет И.Эфендиева, - композитор, вместе с тем, не порывает связей с традиционной народной культурой. Именно колорит национальной музыки в совокупности составляющих ее компонентов предопределяет индивидуальное лицо и внутреннюю динамику сочинений В.Адигезалова».
В.Адигезалов не ставил целью отображение фольклора Африки (в данном случае – Конго). Однако, обладая тонкой интуицией талантливого художника, он ощутил его природу. Ее своеобразие ярко проявилось в оркестровой сфере, отличающейся богатством тембровых оттенков. Здесь использован весь состав большого симфонического оркестра с расширенной группой ударных (Timpani, Triangolo, Tamburino, Tamburo, Piatti, Cassa, Tam-tam, Tom-tom, Silofono). Как известно, ударные инструменты занимают огромное место в музыкальном фольклоре народов Африки. Роль их в поэме широка и разнообразна. Так, ряд ударных несет функцию подголоска; выразительной тематической линии, выступающей в роли одного из голосов в полифонии; поддержки басового голоса, уплотнения аккордики; самостоятельного тематического пласта фактуры.
Особый интерес представляет выразительное построение в репризе, практически целиком основанное на музыке ударных3. Это своеобразная виртуозная каденция инструментального ансамбля из Tamburino, Tamburo, Piatti, Cassa, Tam-tam, Tom-tom и фортепиано, исполняющего разложенный кластер (h–cis–d–es–e–f). Именно здесь во всей полноте и своеобразии нашли проявление неповторимые африканские ритмы. Необычен сам размер этого эпизода – 7/8. Фактура представляет собой живое полифоническое (точнее, полиритмическое) полотно, где сочетаются следующие линии4:
Богатством отличается ладово-интонационный строй поэмы. В.Адигезалов в основном опирается на расширенную тональную систему. Так, крайне усложненной предстает тональность главной партии C-dur, благодаря целому ряду хроматически измененных ступеней. Заключительная же в своем первоначальном изложении демонстрирует резко звучащее совмещение устоев, отстающих на тритон (“b” – в мелодии и выдержанная квинта “e – h” в басовом голосе). Следует, однако, особо подчеркнуть, что во всех названных темах прослеживаются интонации азербайджанского лада чаргях. Это во многом определяет единство интонационного строя поэмы. Следовательно, тему освободительной борьбы африканского народа В.Адигезалов показывает сквозь призму национального мышления.
Что же касается мелодического строя, то здесь каждая из партий имеет определенный набор свойств. Так, типичными признаками главной партии становятся: небольшой диапазон ядра темы, заключенный в рамках ч.5; ведущее значение интонаций опевания; поступенное движение с последующим скачком в противоположном направлении; многочисленные хроматизмы; интонации ум. и ув.4; синкопированный ритм. Для побочной партии характерны энергичные скачки на кварту, квинту, пунктирный ритм, отчасти интонации опевания, интервал ум.4, синкопы.
Эти свойства характеризуют музыку ряда народов, в том числе Африки. Так, большое распространение у племен Конго получили мелодии с главенствующей ролью опевания. Встречается активное использование ум.4. Есть напевы, где преобладают скачкú.
Современность и яркость звучания поэме сообщает ряд находок в области гармонии, полифонии. Так, богатством и своеобразием отличается состав созвучий. Здесь имеются как классические типы гармоний (трезвучия, септаккорды, ундецимаккорд), так и те, которые, с одной стороны, относятся к расширенной мажорно-минорной системе ХХ века, с другой – отражают специфику ладово-интонационного строя азербайджанской музыки устной традиции. Доминирующую роль, однако, играет аккордика сложной (двенадца¬титоновой) тональности. Определенная закономерность наблюдается в характере созвучий, занимающих отдельные разделы поэмы. В этом отношении их можно разделить на: аккорды экспозиционные (т.е. преобладающие в экспозиционном показе тематического материала) 5; аккорды, участвующие в разработочных разделах; аккорды, применяемые в кульминациях. «Разработочная» аккордика представлена главным образом созвучиями, включающими тритон, который всегда прослушивается достаточно отчетливо, например, c – f – h (своеобразная лейтгармония разработки). Аккордика кульминационных построений – полигаромония, отличающаяся колоритностью звучания, экспрессивностью и, в то же время, плотностью, мощью. Это созвучия, объединяющие в себе диссонантные аккорды (например, b – des – fes и des – f – a в разделе Meno, ц.24) и органный пункт с «надстройкой» из аккордов далекой тональности, перемежающихся с аккордами тональности родственной (например, сменяющие друг друга c – e – g; es – ges – b и e – g – h на фоне органного пункта “c – g” в разделе Maestoso ц. 26).
Разнообразием отличается фактура поэмы. Здесь представлены такие ее типы, как аккордово-гармонический (начальное проведение главной партии в экспозиции и репризе; побочная партия; эпизод, подводящий к разработке); полифонический, в свою очередь обозначаемый как контрастная полифония (развитие главной партии и побочной; II и III разделы разработки); промежуточная между контрастной полифонией и полифонией пластов (I раздел разработки); полифония пластов (развитие побочной партии в экспозиции; кульминационные построения в репризе).
Симфоническая поэма В.Адигезалова «Африка борется» - один из ярких образцов произведения, созданного в условиях богатого и сложного музыкального искусства ХХ века. Автор показал мастерство в овладении средствами выразительности, открытыми современной ему эпохой, а также – в создании ярких образов, картин, рельефных тем, передавших как саму концепцию поэмы, так и отдельные стилистические нюансы азербайджанской и африканской музыки.
1. В сочинении повествуется о трагической гибели Патриса Лумумбы.
2. Здесь наблюдается некоторое сходство с материалом вступления к Пятой симфонии Д.Шостаковича и Второй симфонии С.Гаджибекова.
3. Сюда входит фортепиано, но оно несет также функцию ударного инструмента.
4. Следует отметить, что здесь Адигезалов в некотором смысле продолжил традиции своего учителя К.Караева, воплощенные в «Танце черных» (балет «Тропою грома»). Караеву удалось создать потрясающий по выразительности эффект полиметрии (за счет смещения акцента с сильной доли на слабую и одновременного сочетания подобной пульсации с традиционной, где все акценты приходятся на сильную долю) при сложном (5/4) размере (См. сцену вербовки, ц. 11– т. 10 ц. 18 ), а также, особо, ц. 15– 16 там же).
5. Здесь наглядным примером служит гармонический комплекс “f – as/a – c – es/e, включающий две уменьшенные октавы (в обращении), столь характерные для звукорядов ладов азербайджанской музыки.
ЛИТЕРАТУРА
1. Станислав Йоз. Колыбельные песни племен Конго / Музыка народов Азии и Африки. Вып.2, М.: 1973, с. 374-395
2. Эфендиева И.М. Васиф Адигезалов. Баку, 1999, 328 с.
Страницы
:
1
|
