|
|
Музыкальное образование
ПРОБЛЕМЫ ПИАНИЗМА В ФОРТЕПИАННЫХ ПРЕЛЮДИЯХ ЭЛЬМИРЫ НАЗИРОВОЙ В КОНТЕКСТЕ ИСПОЛНИТЕЛЬСКИХ ТРАДИЦИЙ
Автор: Эльнара АББАСОВА Город
: Baku Страна : Azerbaijan
Страницы
:
1
::
2
- Фортепианные произведения Эльмиры Назировой составляют основную и определяющую часть ее композиторского творчества. Будучи высокопрофессиональной пианисткой, Эльмира Назирова создала прекрасные образцы фортепианной музыки: 4 этюда, восемь обработок азербайджанских народных мелодий для фортепиано, пять прелюдий и т.д., а из крупной формы - «Фортепианный концерт на арабские темы» в соавторстве с Фикретом Амировым. Творческое сотрудничество этих двух ярких личностей явилось поводом для рождения неповторимой музыки, которая и на сегодняшний день остается востребованной. Их творческий союз многогранен имеет много общих точек соприкосновения - начиная с использования народных мелодий, ладоинтонационных оборотов в русле строгих классических традиций и до уровня свободной творческой фантазии, доходящей до крайней экспрессии. Именно в этой особенности их сближает дух романтизма, дающей о себе знать и в подборе тематического материала и в умении естественно развернуть полотна эмоциональных всплесков, с своеобразными подъемами и спадами и при этом твердо опираясь на национальные традиции, создать новое прочтение европейского романтизма с последующими этапами его развития, выраженные в экспрессионизме и импрессионизме. Этапы, пройденные в Европе на протяжении долгих лет, формировались в течение не одного столетия. В Азербайджане же ХХ столетие оказалось перед фактом выбора и освоения всех европейских жанров и стилей в течение одного столетия. Именно на 40-50 годы ХХ столетия после строгого классицизма приходится романтизм с его экспрессией и импрессией. В эти годы создаются фортепианные прелюдии Т. Кулиева, Ф.Амирова, Э.Назировой, К.Караева и др., это неподражаемые образцы малых форм, несущих в себе ростки и идеи последующих произведений крупных форм, явились толчком к поискам новых средств выразительности и современной техники письма.
Пять прелюдий Эльмиры Назировой по своему характеру и выразительности показатели романтизма относительно его разных периодов. Первая прелюдия в f-moll отражает более поздний период. Здесь импрессия пронизывает с первых тактов. На фоне разложенного мелодического рисунка б.септаккорда в темпе Moderato в размере 3/4, напоминая тихое раскачивание волн, на p басу вступает основная тема с нотой ми бемоль диссонируя в мелодии с ми бекар.
Пример№1
Подобное сочетание интервалов на уменьшенную октаву встречается сплошь по всей прелюдии, в разных расположениях, создавая нежные воспоминания о волнующих минутах. Главная тема, проходящая в басу, по своему строению имеет широко раздвинутые рамки мелодического рисунка, в виде секвенции передвигаясь от одного регистра к другому и каждый раз с иным тональным решением. Тематическое изложение в басах в тембровом отношении приближается к звучанию виолончели. Если мелодическая линия первого предложения в своей основе опивается звуками IV7, то во втором предложении. Основное зерно темы, состоящее из лейтфразы, получает свое тематическое развитие, расширяясь в тембровом и регистровом отношении. Начиная с десятого такта, идет динамическое разрастание, где попеременно f с p сменяясь, способствует фактурным изменениям. Теперь уже мелодическая линия излагается аккордами, а басовое сопровождение триолями в разложенной б7 аккордовой фактуре, одновременно ускоряя и усиливая звук со сменой с 3/4 на 4/4, доходит до своей кульминационной точки. Спад напряжения приходится на репризу. Реприза начинается со второго предложения главной темы в tempo I.
Пример№2
Заключительная кода прелюдии звучит в верхнем регистре очень нежно и взволнованно на pp. Именно на этих прозрачных нотках завершается вся прелюдия.
Вторая прелюдия отличается от первой как по характеру, так и образной подачи материала. Здесь композиторский взгляд обращен в более ранний период романтизма, навеянный танцевальными сценическими образами Чайковского. Прелюдия написана в C-dur-e в размере 6/8 в темпе Allegro non troppo, и на протяжении всей прелюдии ритмический рисунок местами разрастается, переходя на 9/8.
Пример№3
В фактурном отношении мелодия изящно строится на стаккатах в верхнем регистре, аккордовое сопровождение басовой партии, подхватывая каждую первую и третью долю, параллельно с мелодией плавно спускается вниз. Первое предложение состоит из 4-х тактов, по классическому образцу завершается на D-те. Второе предложение также состоит из 4-х тактов и, дойдя до D-ты, модулирует в e-moll с последующим развитием лейтфразы основной темы. Таким образом, основная тема в прелюдии представлена в виде квадратного периода. Развитие в фактурном плане предоставляет широкие исполнительские возможности как в плане демонстрации эффектной переменчивой динамики нюансов и темпа, так и охвата всей клавиатуры доведенной до f как кульминационный предъикт, совпадающий с началом репризы. В репризе в полную силу на ff звучит главная тема уже в a-moll.
Пример№4
Страницы
:
1
::
2
|
