Начальная страница журнала
 
Архив

 

Музыкальное образование


Ф. Ш. БАДАЛБЕЙЛИ. КОНЦЕРТНАЯ ПЬЕСА «МОРЕ»

Автор: Тамара ХАЛИЛОВА                  Город : Baku  Страна : Azerbaijan
Страницы : 1

-

«Послушайте, слышите ли вы море?
Море – это всё, что есть самого музыкального…»1
Клод Дебюсси.

       Ф. Бадалбейли2 – является первым азербайджанским композитором, который представил музыкальный маринизм в самостоятельном программном произведении.

        За последние двадцать лет в творчестве азербайджанских композиторов наблюдаем активное обращение к излюбленной теме романтиков и импрессионистов. Среди них: «Море» для двух фортепиано с участием саксафонов (1997) Р. Гасановой, «Рапсодия чёрное море» 3 для тулума, кяманчи и оркестра Ильяса Мирзоева, Концертино «Море» М. Мирзоева (обработка для фортепиано и симфонического оркестра концертной пьесы Ф. Бадалбейли М. Мирзоевым), Симфония №2 «Голос трёх морей» 4 Ильяса Мирзоева, “Хязяр” (2006) для струнного квартета и фортепиано Ф. Ализаде, картина для фортепиано и камерного оркестра «Море и небо» (2010 год) Дж. Аллахвердиева.

        Фантазия «Море» Фархада Бадалбейли – это одно из ярких произведений в репертуаре современного пианиста. Сам автор зачастую исполняет его и на Родине и за пределами Азербайджана. Концертную пьесу «Море» Ф. Бадалбейли тепло принимают слушатели разных стран. Это произведение также входит в репертуар народных артистов Азербайджана: Мурада Адыгезалзаде, Мурада Гусейнова.

        Тематический материал пьесы «Море», его содержание, композиция, образный мир представляют большой интерес. Фантазия «Море» имеет два варианта. Первый – это развернутая концертная пьеса для фортепиано. Второй вариант – это концертино для фортепиано и симфонического оркестра «Море», которое было создано замечательным азербайджанским композитором Муса Мирзоевым. Обе редакции пользуются большой популярностью. На афишах концертов фортепианной и симфонической музыки, филармонических концертов, студенческих выступлений, на фестивалях часто можно встретить название этого произведения.

        Исследовать творчества Ф. Ш. Бадалбейли – Кёнюль Гусейнова, впервые в книге «Мусигимизин Фярщады» 5 дала анализ его произведений. Разбору пьесы «Море» автор уделила восемь страниц указанной книги. Так, в разделе, посвящённом этому произведению, Кёнюль Гусейнова вначале дала краткую информацию о композиторах, обращавшихся к образу моря. Далее рассмотрела особенности формы, подчёркнула те или иные средства музыкальной выразительности, уделила внимание разбору фактуры, музыкальному содержанию и пояснила научный анализ музыкальным текстом. Так же отметим, что в книге Кёнюль Гусейновой нет сведений о втором варианте этого произведения, то есть о концертино для фортепиано и симфонического оркестра «Море», принадлежащего замечательному азербайджанскому композитору – Муса Мирзоеву.

        В данной же статье произведение «Море» Ф. Ш. Бадалбейли впервые освещается в рамках музыкального маринизма Азербайджана. Даётся сравнительный анализ ряда средств из области музыкального маринизма. Как в музыке романтиков, импрессионистов, в произведениях русской школы, создававших самостоятельные опусы о море, так и в «Море» Ф. Ш. Бадалбейли неизменными спутниками образов моря являются песенная, певучая, напевная мелодия с льющимися оборотами и, красочная, сочная гармония, «разбрызганная» по всей фактуре в виде арпеджий, и разложенных аккордов, по типу поднимающейся, вздымающейся волны, «зеркальная гладь» диатонических глиссандо (glissando), мелкомоторная ажурная техника и так далее.

        Таким образом, существует целый ряд средств, характерных для выражения данного образа, которые узнаются также в произведениях, не носящих название «Море». Среди них: многообразные виды волнообразных пассажей, «разбрызганные» по всей фактуре разложенные аккорды арпеджий по типу поднимающейся, вздымающейся волны, песенная, певучей, напевная мелодия с льющимися оборотами и красочной, сочной гармонией, и так далее.

        Образ моря в искусстве находит выражение в бесконечности красок, настроений, эмоций. Воспетая в искусстве вечность морская поражает силой воздействия. Тема моря была излюбленной в творчестве романтиков и импрессионистов. Романтики окутывали эту тему в красивейшие мелодии и гармонии. У импрессионистов тема моря ожила с новой силой в выразительных средствах, подчиняющихся совершенной красочности и звукоизобразительному началу. Множественность образов моря создано и в творчестве азербайджанских композиторов. Они раскрывали эту тему эпизодически в крупно-театральных произведениях, а также выделяли её в самостоятельных программных произведениях.

        Первым опусом музыкального маринизма в Азербайджане является концертная пьеса для фортепиано «Море» Ф. Бадалбейли.

        В музыкальном содержании фортепианной пьесы «Море» отметим наличие трех тем. Первая – это тема волны, которая звучит во вдохновенных пассажах вступления.

        Пример 1.

        Ф. Ш. Бадалбейли. «Море». Тема вступления6.

       

        В ней сокрыт основной центральный образ произведения – «праздничной» волны, разбрызгивающей своё белое одеяние.

        Вторая тема – песенная, лирическая, «просыпается» в трепетных волнах первого тематического материала. Эта тема слышится как голос, как песня. Она звучит на фоне арпеджий вступления. Тема «песни моря» появляется и несется над пеной морской, то есть арпеджий начальной темы.

        Пример 2.

        Ф. Ш. Бадалбейли. «Море». Главная тема7.

       

       Третья тема – песенная, напевная с выразительными штрихами национальной интонации (Пример 3).

        В первой теме верхний пласт представляет собой мелодизированные аккордовые пассажи. То есть здесь среди классических норм музыкального маринизма отметим вид волнообразного движения, созданного посредством звучания тонического аккорда с «играющими» призвуками в решении фона-моря. В пьесе Ф. Бадалбейли тема фона-моря находит воплощение в раскатах оригинального решения тонического созвучия. Оно выражено следующим образом: в сопровождении звучит T35, в раскатах правой руки терция трезвучия отсутствует. Однако здесь звучит секунда тонического аккорда, в которой просачивается национальный интонационный элемент.

        Выдержанные аккорды со своей мелодической линией составляют музыкальный материал первой темы. Разложенные аккорды раскрывают красивый пейзаж-картину морских далей. Композитор передает в глубоком звучании аккордовых басов и великолепном раскате мелодических пассажей безбрежность просторов моря, в основном упирающихся на звуковой материал нижнего аккордового пласта.

        Мелодия вступления имеет распевный, спокойный характер. Сначала она звучит в нижнем регистре, как бы рисуя нам образы морских глубин. В мелодии происходит скачок на квинту наверх, далее звучит опевание этой ноты («ля»), образуя варьированное повторение первой фразы. Варьирование здесь выражено в поступенном триольном движение. Оригинальная мелодия вариантно изменяется несколько раз. Концовка фразы звучит 4 раза, как бы отдаляясь при каждом звучании. Эта интонация рождает новую тему, начало которой в точности повторяет конец предыдущей фразы. Это – вторая тема пьесы звучит ярко, выразительно, это новая мысль, полная свежести.

        Вторая тема начинается диссонансом (c-d), который звучит на широком расстоянии. Этот приём зачастую использовался в фактуре романтиков. Главная тема пьесы «Море» рождается (пробуждается) из волн первого музыкального изложения. В зачине данной темы диссонанс на далеком расстоянии. Он звучит убедительно, свежо, красиво. Здесь чувствуется ярко выраженное песенное начало. Мелодия – словно луч света «ослепляет» (поражает), пробуждаясь в верхнем регистре. Начальный субмотив мелодии находит своё выражение в рамках большой сексты e3 – vg2. Первый звук мелодии композитор подчеркивает акцентом. Этот звук “d” является неустойчивым в тональности C dur. В манере романтиков этот неустойчивый звук переходит наверх в третью ступень, а затем скачком вниз на б.6 упирается в квинту тональности C dur. Отметим также, что данный неустойчивый звук автор выделяет акцентом. Во втором мотиве интонация смягчается в виду повторного звучания интонации-зачина в условиях минорного звукоряда. Диссонанс секунды в начале мотива, далее скачок на сексту (малую сексту) вниз (с3 – vе2). В этой начальной фразе ощущается полётность, безмятежность, трепетность. Выразительно звучат нисходящие интонации интервалов сексты, их волнение подчёркивает ритмический рисунок, включающий в себя фигуру внутритактовой синкопы. В условиях синкопы, как известно, длинная нота тяжелее. Здесь же автор дополнительно, акцентом выделяет первую ноту текста, чем подчёркивает исток звучания песни моря и её диссонансовое напряжение. Длинные звуки, являющиеся сильными долями в рисунке синкопы, как «звенящие» удары волны, появляются в результате нисходящего движения.

        Первый субмотив главной темы – это одноголосная мелодия, второй – также одноголосная мелодия, третий начинается триолями восходящего мелодического элемента и переходит в аккордовое изложение.

        Первая фраза – одноголосная мелодия в верхнем регистре; вторая фраза представляет собой аккордовую мелодию. Путем убавление звука во второй фразе тема приобретает плавное звучание. Музыка в конце фразы утихает в гармоническом C dur. Далее эта тема вновь звучит, но с уже новой силой, более уверенно. Если в первый раз она звучала на mp, то во второй раз уже на ff и на октаву выше. Начальная интонация имитируется во второй октаве, как бы воссоздавая эхо. Конец темы приводит нас в e moll, который переходит в a moll. Далее звучат настойчивые интонации повторяющихся секундовых интервалов (ре-ми, ми-ре).

        Пример 3.

        Ф. Ш. Бадалбейли. «Море». Третья тема8.

       

       Затем эта тема проходит октавами, обостряя их имитациями, напоминая эхо. Далее идёт развитие. Тема построена на восходящих секвенциях, делая музыку все более взволнованной. Здесь наблюдаем активный поток музыкального движения к кульминации. Повторяющиеся секундовые интервалы делают тему грузной, все более торжественной, подготавливая репризу. Тема «песни» в репризе уже не звучит как в начале произведения, она преобразована. Если в первом изложении она была спокойной, лирического, задумчивого характера, то сейчас это уже тема совершенно иного образа. Она ворвалась в музыкальный процесс со всей торжественностью, свободой, страстностью.

        Пример 4.

        Ф. Ш. Бадалбейли. «Море». Главная тема9.

       

       Тема эта видоизменена, она ведет к развитию, к ещё одной кульминации, восходящим интонациям, поднимаясь по полутонам, тонам вверх, выливаясь в блестящий пассаж,

        Пример 5.

        Ф. Ш. Бадалбейли. «Море» 10.

       

        который как бы фонтанирует, возвращая снова нас к главной теме. (Пример 5; 2 и 3 такты). В коде мы вновь слышим тему вступления, которая красочно звучит в последовательности ряда тональностей и возвращается в C dur. Развитие постепенно идёт на спад. Повторяющийся ритмический мотив заключения фразы звучит в разных тональностях. В конце растворившись, тема исчезает.

        На примере пьесы «Море» Ф. Бадалбейли обратим внимание на ряд типичных выразительных средств в изображении образа моря.

        Как известно, одним из ярких инструментов в изображении образа моря является арфа. Глиссандо, исполненное арфой, почти всегда дает ассоциацию с волнами, прибоем моря. Этим средством выразительности пользовались многие композиторы. Ярким примером служат «Сирены» из Симфонических ноктюрнов К. Дебюсси, «От зари до полудня на море» (триптих «Море») К. Дебюсси и «Море» Ф. Бадалбейли в обработке для фортепиано и оркестра М. Мирзоева:

       

       Пример 6.

        К. Дебюсси «Сирены» («Ноктюрны») 11.

       

       Пример 7.

        Ф. Бадалбейли – М. Мирзоев. «Море» 12.

       

       Пример 8.

        К. Дебюсси. «От зари до полудня на море» (триптих «Море») 13.

       

       Интонации с секундовыми интервалами играют важную роль в развитии пьесы «Море» Ф. Бадалбейли. Интересно то, что в рамках нашей магистерской работы14, исследуя вопросы музыкального маринизма, мы обнаружили довольно много примеров с наличием коротких мотивов с секундовыми интервалами. В тематическом материале с наличием указанного интервала музыка как бы отталкивается от сильной доли. Это явление можно представить на примере следующих фрагментов:

        Пример 9.

        К. Дебюсси «Море». «От зари до полудня на море» 15.

       

       Пример 10.

        Т. Бакиханов. Балет «Каспийская баллада» 16.

       

       Пример 11.

        Ф. Бадалбейли – М. Мирзоев. «Море» 17.

       

       Пример 12.

        К. Дебюсси «Ноктюрны». «Сирены» 18.

       

       Также интересным приёмом, получившим распространение в опусах музыкального маринизма в достижении наибольшей полётности пассажей, является распределение партий между двумя руками:

       

       Пример 13.

        К. Дебюсси. Прелюдия «Ундина» 19.

       

       Пример 14.

        Ф. Бадалбейли – М. Мирзоев. «Море» 20.

       

       Отметим ещё один приём glissando. Это диатонические раскаты glissando «зеркальной глади» в звучании тональности C dur, которые чудесно звучат в «Ундине» М. Равеля и в «Море» Ф. Бадалбейли:

       

       Пример 15.

        М. Равель. «Ундина» 21.

       

       У М. Равеля глиссандо расписано тридцать вторыми нотами.

        У Ф. Бадалбейли глиссандо указано специальным обозначением.

        Пример 16.

        Ф. Бадалбейли. «Море» 22.

       

       Заключительное восходящее глиссандо в «Море» Ф. Бадалбейли «шелестит» и растворяется на рр.

        Таким образом, можно отметить, что «Море» Ф. Бадалбейли, являясь первым программным произведением музыкального маринизма в Азербайджане, находит своё родство с типичными приёмами, сложившимися в истории музыки, и это позволяет выделить его как оригинальный романтический опус в азербайджанской музыке.




1. Кремлёв Ю. Клод Дебюсси. М.: «Музыка», 1965, стр. 486.

2. Ф. Бадалбейли – выдающийся азербайджанский пианист, видный общественный деятель, режиссёр, педагог, композитор. Он является автором ряда произведений. Среди них: прелюдия, «Поэма» для симфонического оркестра, скерцо для трёх флейт, миниатюры для струнного квартета, пьеса «Море», молитва «Аве, Мария», для солиста и струнного оркестра песня «Поздравление», романс «Родина» для солиста и оркестра, для хора и оркестра гимн «Родина Азербайджан», романс «Шуша», «Похоронная музыка» для струнного квартета, для хора и оркестра марш «Турция – Азербайджан», «Музыкальное письмо». А также автор каденций к рапсодии «Джанги» для фортепиано и оркестра И. Гаджибекова и концертино для фортепиано и оркестра В. Мустафазаде.

3. Премьера этого произведения состоялась в Стамбуле 23 октября 2005 году. Исполнитель: Текфенский филармонический оркестр. Дирижор – Саим Акчыл.

4. Премьера состоялась 22 июня 2006 года в рамках 34-го стамбульского музыкального фестиваля.

5. Щцсейнова К. Мусигимизин Фярщады. Бакы, “Адилоьлу”, 2007, 352 сящ.

6. Бадалбейли Ф. «Море». «Фортепиано ихтисасы » цзря дярс вясаити АДМИУ-нун мятбяясиндя чап олунмушдур. Бакы, стр.255, такты 1,2.

7. Бадалбейли Ф. «Море». «Фортепиано ихтисасы » цзря дярс вясаити АДМИУ-нун мятбяясиндя чап олунмушдур. Бакы, стр. 259, такты 25, 26.

8. Бадалбейли Ф. «Море». «Фортепиано ихтисасы » цзря дярс вясаити АДМИУ-нун мятбяясиндя чап олунмушдур. Бакы, стр.260, такты 33-35.

9. Бадалбейли Ф. – М. Мирзоев. Концертино «Море» для фортепиано и симфонического оркестра. Бакы, , 2005, рукопись, стр. 23, 4 такта до цифры 9.

0. Бадалбейли Ф. – М. Мирзоев. Концертино «Море» для фортепиано и симфонического оркестра. Бакы, , 2005, рукопись, стр. 32, 1 такт до и 2 такта после цифры 14.

11. Дебюсси К. Ноктюрны для симфонического оркестра. Партитура. М.: Музгиз, 1955, стр. 112, 3 и 4 такт до цифры 5.

12. Бадалбейли Ф. – М. Мирзоев. Концертино «Море» для фортепиано и симфонического оркестра. Бакы, , 2005, рукопись, стр 48., заключительные 4 такта..

13. Дебюсси К. Море. Три симфонических эскиза. От зари до полудня. Игры волн. Разговор ветра с морем. Партитура. М.: Издательство : «Музыка», 1978, стр. 37, 1 такт до цифры 15.

14. «Образы моря в творчестве азербайджанских композиторов».

15. Дебюсси К. Море. Три симфонических эскиза. От зари до полудня. Игры волн. Разговор ветра с морем. Партитура. М.: Издательство : Музыка, 1978, стр 2, 3-6 такты до цифры 1.

16. Бакиханов Т. Одноактный балет «Каспийская баллада». Клавир. Либретто Сиявуш Мамедзаде. М.: «Советский композитор», 1975, стр.5, такт 4.

17. Бадалбейли Ф. – М. Мирзоев. Концертино «Море» для фортепиано и симфонического оркестра. Бакы, , 2005, рукопись, стр. 45, 2 такта до цифры 20.

18. Дебюсси К. Ноктюрны для симфонического оркестра. Издательство: Музгиз, 1955, стр.97, 4 такта от цифры 2.

19. Debussi C. Preludes 2e Livre, Edition Peters, Leipzig, стр.36, такты 8,9.

20. Бадалбейли Ф. – М. Мирзоев. Концертино «Море» для фортепиано и симфонического оркестра. Бакы, , 2005, рукопись, стр. 34, 1 такт до цифры 15.

21. Равель М. Ночной Гаспар. Три поэмы для фортепиано. М.: «Музыка», 1986, стр.14, такты.75, 76.

22. Бадалбейли Ф. «Море». «Фортепиано ихтисасы » цзря дярс вясаити АДМИУ-нун мятбяясиндя чап олунмушдур. Бакы, стр.266, заключительные 3 такта.

БИБЛИОГРАФИЯ

1. Вильчинский В. П. Русские писатели-маринисты. М.: Л., 1966, стр. 234.

2. Конорева Е. К. Дебюсси. «Море» (три симфонических эскиза). Проблемы интерпретации // Музыкальная жизнь №3, 2011, стр. 32-33.

3. Кремлёв Ю. Клод Дебюсси. М.: «Музыка», 1965. 792 стр.

4. Мазель Л. А. Статьи по теории и анализу музыки. Москва: «Советский композитор», 1982, 326 с.

5. Марина (marinus) // Энциклопедический словарь в двух томах. Главный редактор – Б. А. Введенский. Москва: «Советская энциклопедия», 1963, 650 стр.

6. Очерки по истории гармонии в русской и советской музыке. Выпуск II. / Фрадкин В., Пустовит Е., Лейе Т. Москва: «Музыка», 1985, 71 с.

На азербайджанском языке:

1. Щясянова Ш. Муса Мирзяйев. Бакы: “Апостроф”, 2008, 178 с.

2. Щцсейнова К. Мусигимизин Фярщады. Бакы, “Адилоьлу”, 2007, 352 сящ.


НОТОГРАФИЯ

1. Бадалбейли Ф. «Море». «Фортепиано ихтисасы » цзря дярс вясаити АДМИУ-нун мятбяясиндя чап олунмушдур. Бакы, 255-266 стр.

2. Бадалбейли Ф. – М. Мирзоев. Концертино «Море» для фортепиано и симфонического оркестра. Бакы, 2005, рукопись, 48 с.

3. Бакиханов Т. Одноактный балет «Каспийская баллада». Клавир. Либретто Сиявуш Мамедзаде. М.: «Советский композитор», 1975, 30 с.

4. Дебюсси К. Ноктюрны для симфонического оркестра. Партитура. М.: Музгиз, 1955, 146 с.

5. Дебюсси К. Море. Три симфонических эскиза. От зари до полудня. Игры волн. Разговор ветра с морем. Партитура. М.: Издательство : «Музыка», 1978, 174 с.

6. Равель М. Ночной Гаспар. Три поэмы для фортепиано. М.: «Музыка», 1986, 48 с.

7. Debussi C. Preludes 1er Livre, Edition Peters, Leipzig, 65 стр.

8. Debussi C. Preludes 2e Livre, Edition Peters, Leipzig, 76 стр.




Страницы : 1

     ©Copyright by MusigiDunyasi
 

 

English Начало Написать письмо Начальная страница журнала Начало страницы