|
|
Портреты
АРИФ МЕЛИКОВ - КАК ЯРКАЯ ЛИЧНОСТЬ СОВРЕМЕННОСТИ
Автор: Айтен ИБРАГИМОВА Город
: Baku Страна : Azerbaijan
Страницы
:
1
Композитор – это есть музыка,
а музыка – неиссякаемый свет в окне нашей жизни.
Выдающийся азербайджанский композитор Ариф Меликов – один из самых значительных и ярких композиторов в современном музыкальном искусстве. Его глубокая и самобытная музыка заслуженно завоевала широкую любовь и признание далеко за пределами Азербайджана.
Творчество Арифа Меликова отличается глубиной и многогранностью образного содержания. Его музыка раскрывает разные стороны действительности далекого прошлого и современности. Она отличается богатством эмоционального содержания. В ней звучат образы героические, драматические, лирические, которые чаще всего преломляются в философско-психологическом аспекте.
В центре внимания композитора всегда стоит человек со всеми его сложными проблемами. Ариф Меликов глубоко проникает во внутренний мир человека, ощущает все его сокровенные мысли и чувства, разделяет с ним его радости, горести и борется против зла, стремясь к самому чистому и прекрасному. Именно поэтому музыка Арифа Меликова, хоть и глубока по своему содержанию, но доступна каждому человеку. Ибо образами в ней являемся мы – люди, такие, какие есть на самом деле.
Ариф Меликов пишет и серьезную, так называемую «академическую» музыку, и музыку, предназначенную для самых широких кругов слушателей. Для Меликова не существует никаких жанровых проблем. Он органично и естественно чувствует себя буквально в любом жанре композиторского творчества. Балеты, симфонии, монументальные вокально–оркестровые сочинения, камерно–инструментальные произведения, музыка для кинофильмов и драматических спектаклей, романсы и песни, фортепианные циклы, оперетта – одним словом, во всех этих жанрах Ариф Меликов выступает значительно и своеобразно, ярко раскрывая свое индивидуальное творческое «лицо». При этом, им не забыта даже детская музыка. А главное – во всех его произведениях – крупных и малых форм – чувствуется глубокое национальное начало, органичная связь с классическими закономерностями азербайджанской музыки устной традиции. Не случайно, великий композитор ХХ века – Дмитрий Шостакович высоко отозвался об Арифе Меликове, сказав: «Ариф Меликов – одаренный композитор, музыка его подлинно профессиональна ...» 1
Ариф Меликов родился 13 сентября 1933 года в Баку в семье служащих.
Пришёл Ариф Меликов в музыку очень поздно. Если считать, что в 14 лет он не знал ни одной ноты, но рос в весьма интеллигентной семье. «Его отец Джангир Меликов очень любил музыку, особенно творчество Узеира Гаджибекова. Мать, Пюста-ханум – педагог по литературе. Вместе с родителями Ариф часто бывал в Оперном театре. Он видел почти все мугамные оперы Гаджибекова («Лейли и Меджнун», «Асли и Керем»). Особенно большое впечатление было от оперы «Кёроглы» У.Гаджибекова с неподражаемым Бюль-Бюлем в роли Ровшена. Из европейских опер наиболее запомнились ему оперы Верди («Аида», «Риголетто») и Чайковского («Евгений Онегин», «Пиковая дама»).» 2
И надо сказать,что любовь к музыке у него зародилась с ранних лет благодаря матери, которая прекрасно играла на кяманче, знала поэзию и сумела привить маленькому мальчику тягу к искусству. Мать даже не представляла, что в дальнейшем за своё творчество он будет благодарен именно ей.
Вспоминая юность Ариф Меликов отмечает: «В годы работы в Шуше мне очень повезло: там в то время занимался классический мугаматист Сеид Шушинский и я приходил в его класс и с удовольствием его слушал. В этот период я готовился в консерваторию. Мне шести месяцев хватило для того, чтобы освоить десятилетнюю программу. Затем приехал в Баку, чтобы поступить в консерваторию.
Вскоре Меликов поступает в консерваторию в класс композиции. К этому времени в послужном списке молодого композитора были прелюдии и небольшие пьесы. Как пишет Н.Алекперова: «К моменту вступительных экзаменов в Бакинской консерватории в портфеле у него лежали сочинения, специально написанные для творческого конкурса: фортепианные прелюдии, фортепианное трио и романс на стихи С.Рустама». 3 Этого было достаточно для поступления на композиторское отделение. Но после поступления в консерваторию работал он очень активно.
Истоки становления и формирования творческого облика Арифа Меликова многогранны и различны. Безусловно, одним из них является основоположник азербайджанской композиторской школы – Узеир Гаджибеков. Ариф Меликов глубоко воспринял художественные традиции и эстетические принципы классика азербайджанской музыки, впервые в творчестве утвердившего необходимость органического взаимодействия музыкальных культур Востока и Запада.
С большой любовью и признательностью Меликов отзывается об У.Гаджибекове: «Музыка Гаджибекова… Какой азербайджанец с самой колыбели не слушал и не полюбил его чарующую музыку! И любовь к этой музыке растет у нас с каждым днем все больше и больше. В моей семье ее пели все.
…Узеир Гаджибеков является основоположником и создателем азербайджанской оперы, им написан бесценный научный труд о теоретических основах азербайджанской музыки, под его руководством созданы первый нотный оркестр народных инструментов, первый многоголосный хор. Большая роль принадлежит ему в организации и создании Азербайджанской консерватории, Союза композиторов.
Грандиозна роль Гаджибекова в становлении современной профессиональной азербайджанской музыки. Пользуясь огромной популярностью и всеобщим признанием, он оставался скромным, чутким, внимательным человеком… Судьба каждого человека волновала его. Каждому, кто знал его, он отдал частицу своего тепла, так много отпущенного ему самой природой.
И сегодня, когда мы еще и еще раз говорим о замечательных делах, гениальной музыке, о том, что ее знают, любят, мы просто повторяем азбучные истины. Музыку Гаджибекова любят далеко за пределами нашей республики. И наша миссия – приобщать к музыке Гаджибекова еще многих людей, не знающих ее. И каждый новый человек, полюбивший У.Гаджибекова, обязательно полюбит и тот народ, сыном которого он является». 4
Арифа Меликова с полным основанием можно считать творческим продолжателем художественных и эстетических убеждений У.Гаджибекова.
Говоря о творческих традициях Арифа Меликова, надо сказать, что он подхватил и продолжил многие завоевания таких великих современников как: Д.Шостакович, С.Прокофьев, К.Караев. Как известно, каждый из этих композиторов шел своим путем, однако всех их объединяет высокое профессиональное мастерство и огромное желание творить.
Он как «губка» впитал в себя традиции своего прославленного учителя, который в свою очередь сумел воплотить в своём творчестве то, чему учился у своего педагога Шостаковича, и, оттолкнувшись от них, создал свой индивидуальный, неповторимый меликовский стиль.
Связь Меликова с Караевым встречается в гражданском пафосе, философском мировосприятии мира, в огромной тяге к монументальности, а главное в наличии симфонического мышления. А вот что Меликов пишет о своем учителе: «… Трудно переоценить роль и значение Кара Караева для азербайджанской музыкальной культуры. Кара Караев – это та личность, которая подняла на новую ступень музыкальное искусство своего народа. Значение К.Караева вышло за пределы чисто национального и обрело свою интернациональную значимость.
… К.Караев учился у У.Гаджибекова, учился у Д.Шостаковича. И эту «цепочку» - У.Гаджибеков – Д.Шостакович – К.Караев – следует рассматривать как преемственность традиций и поколений. Нынешний высокий профессиональный уровень музыкального искусства в Азербайджане дает полное право говорить о том, что эта «цепочка» приобретает свои новые звенья.
Во всех достижениях нашей музыки зримо чувствуется дух караевских дел… Я всегда с гордостью говорю, что я ученик К.Караева, и это обязывает ко многому.
И сегодня музыка Караева учит новые поколения музыкантов… Караевская музыка – это музыка, к которой хочется еще и еще возвращаться и каждый раз открывать ее для себя заново». 5
Огромную роль в формировании творческого облика Арифа Меликова сыграл выдающийся дирижёр современности Ниязи.
Вот как вспоминает о первой встрече с Ниязи сам композитор.
Вот как вспоминает эту сцену композитор: «Как-то я пришёл с балетной сюитой к Ниязи. Он посмотрел и сказал: «Ты кто такой?», я сказал, что ученик III курса консерватории. Он говорит: « Ну и что, я учеников не играю». Я хотел повернуться и уйти. Вдруг Ниязи мне говорит: «А что у тебя под мышкой?», я сказал: «Партитура», а он: «Покажи». Он взял партитуру и минут 40 перелистывал ноты и, наконец, ответил: «Я буду играть эту сюиту, а кто перепишет оркестровые голоса?», я сказал: «Маэстро, если будете играть, я перепишу сам». Все оркестровые голоса балетной сюиты, переписанные мною, по сегодняшний день лежат в филармонии. С этой балетной сюиты началась моя любовь к оркестру. Правда она была и раньше. Потому что, в годы учёбы я очень много оркестровал и мне это дело нравилось. В дальнейшем у меня появляется возможность отблагодарить Ниязи. В Мариинском театре, когда ставили мой балет, я поставил жёсткие условия: требую дирижёра Ниязи. Так как Мариинский театр понимает и уважает права автора, Ниязи был приглашён. И после этого он ещё несколько лет работал в Мариинском театре, ездил в Англию, во Францию с этой труппой. В юности, с первых моих сочинений и до последнего дня Ниязи, мы были с ним близки: в его доме я был как у себя дома, он ко мне относился как к родному, мы как-то сблизились настолько, что Ниязи оказался первым исполнителем почти всех моих сочинений. К сожалению, он ушёл от нас. Это была грандиозная потеря».
После окончания консерватории наступила проблема написания одного крупного сочинения. В консерватории Меликов хочет написать балет по книге Зохраббекова «Страна огней», но вдруг появляется маленькое либретто, которое передал своему ученику К.Караев. Взяв либретто по пьесе Н.Хикмета, Ариф Меликов, естественно, обратился к самой пьесе Н.Хикмета. и вот началась работа над первым крупным сочинением в творчестве Меликова.
Два года Меликов работал над музыкой балета. Ему не было и 28 лет, когда состоялась премьера его первого балета «Легенда о любви» (1961) . Как отмечает сам композитор: «Написав балет, я тут же сел в самолёт, прилетел в Ленинград в Мариинский театр и показал музыку балета. Меня сразу же хорошо приняли, заключили со мной договор. И вот в 1961 году 23 марта состоялась премьера «Легенды о любви» Это была фейерическая премьера. Потому что, со сцены не отпускали буквально часами. С этого периода, как пишет вся мировая пресса, начался перелом в мировом балете, когда балет стал более симфоничным, номера стали увеличиваться, появились большие пласты и много приёмов, не использованные до этого в балете и нашли своё место впервые в балете «Легенда о любви». репертуаре. Этим по праву можно гордиться».
Балет «Легенда о любви» живёт и здравствует с 23 марта 1961 года по сегодняшний день.
В 1969 году в Мариинском театре был поставлен балет «Двое на этой Земле». Либретто принадлежит Роберту Рождественскому. Это одноактный балет о любви. О том, как два человека с первого взгляда доходят до полного единения.
К песенному жанру и музыке к кинофильмам и спектаклям композитор обращался с молодости и на протяжении всего творчества. В 60-е годы он написал музыку к фильмам «26 бакинских комиссаров», затем «Звёзды не гаснут» (в обоих фильмах Ш.Алекперова спела танго), «Волшебный халат», «Последний перевал», «Сигнал с моря», «Смерть в поезде», также работал на Мосфильме, в студии им.Горького, писал музыку к мультфильмам. В Средней Азии композитор пишет музыку к пятисерийному фильму «Шахнаме». Это была большая и грандиозная работа. Несомненно, вокальное-инструментальное и песенное творчество Арифа Меликова всегда привлекало внимание многих певцов. Его песни не теряют своей актуальности, певцы к ним обращаются по сегодняшний день.
Одно из центральных мест в творчестве Меликова занимает инструментальная музыка, и прежде всего симфония, по выражению Б.Асафьева, - «самая государственная из всех музыкальных форм». У Арифа Меликова восемь симфоний. Это – существенная и весьма показательная цифра. Как симфонист Меликов завоевал большой авторитет. Так, откликнувшись на премьеру Второй симфонии Арифа Меликова, Д.Шостакович, которому посвящено это сочинение, писал: «Примите мою горячую благодарность за Вашу Вторую симфонию. С глубоким интересом я смотрел Вашу партитуру. Поздравляю с прекрасным опусом. Радуюсь посвящению и горжусь им…»6
Симфонии А.Меликова по-своему автобиографичны: можно считать, что героем в них выступает сам автор. Мир образов симфоний его чрезвычайно сложен и многогранен. Концепция симфоний Арифа Меликова отражает стремление художника понять и осмыслить события реальной действительности, его отношение к ней. В каждом симфоническом произведении композитор трактует этот жанр по-разному. Каждая последующая симфония не повторяет предыдущую ни по содержанию, ни по структуре.
Ариф Меликов прекрасно ощущает природу вокального искусства. Ярким свидетельством этому являются его прекрасные романсы на стихи Н.Хикмета. Особо отметим, что А.Меликов прочно «внедрил» Н.Хикмета в азербайджанскую музыку. Композитор тонко ощутил своеобразный стиль прославленного поэта. Каждый романс Меликова – это настоящий шедевр камерно-вокальной музыки. Поэзия и музыка здесь тесно срослись. Вокальная партия, сочетающая широкую распевность и декламационность, точно раскрыла глубокий образно-эмоциональный смысл стихов Н.Хикмета. Оригинальным дополнением к ней является фортепианная партия, разнообразная, богатая по фактуре. Характерно, что поэт и композитор были не только сотрудниками, но их связывала и большая дружба, почитание и творческое взаимное уважение. Так, один из автографов Н.Хикмета: «Сын мой, уверен, твое сердце оставит след в сокровищнице мировой музыки», говорит о высокой оценке, данной творчеству Арифа Меликова. И его пророчество сбылось.
Одним из объединяющих качеств творчества Арифа Меликова является выразительный мелодизм, оставляющий след в сердцах многих людей, проходя сквозь произведения композитора всех жанров.
В ноябре в связи с 75-летием Арифа Меликова в Баку состоялся Международном фестивале, посвящённом 75-летию Арифа Меликова, подготовленный Министерством культуры и туризма. Это был первый в таком формате фестиваль, который проходил с 19 по 30 ноября 2008 года. Разумеется, об этом Международном Музыкальном Фестивале надо рассказать поподробнее, ибо он был единственным в своём роде.
Двухнедельный музыкальный форум проводился в Баку и представлял собой исполнение почти всего творческого наследия композитора: начиная с симфоний, балетов, нескольких симфонических поэм, кантаты, сюиты и заканчивая камерным и песенным творчеством. Также проводилась научно-практическая конференция. Естественно, это требовало огромных материальных затрат. И всё это состоялось благодаря поддержки нашего президента Ильхаму Алиеву, которому мы бесконечно благодарны. К счастью, он также как его отец Гейдар Алиев большое внимание уделяет культуре и искусству.
В связи с этим хочу передать воспоминания Арифа Меликова об одном священном путешествии с Гейдаром Алиевым: «Однажды Гейдар Алиев попросил поехать с ним в Саудовскую Аравию. Естественно, я там не был, потому что я еду туда, где оперный театр, симфонический оркестр. В Саудовской Аравии нет ни того, ни другого. Но это – центр мусульманской культуры и веры. Я согласился и мы вместе со всей делегацией во главе с Алиевым поехали в Мекку. Я целовал знаменитый «чёрный камень», исполнил всю процедуру между двумя горами. Потом мы приехали в Медину на могилу пророка Мухаммеда (с.) и там, в Джами мы молились. Я стоял на коленях и молился и Алиев стоял рядом со мной на коленях и тоже молился. Потом он мне сказал, почему привёз меня сюда: он хотел, чтобы я вдохновился и написал крупное симфоническое полотно. Предложение это меня тронуло. Я подумал: где Коран, где Мекка, где Мухаммед (с.), а где симфоническая музыка. Вот такой человек был Гейдар Алиев. Это его видение и дало впоследствии толчок для написания Восьмой симфонии. После приезда я много работал над этой симфонией. Написал её ещё при жизни Алиева, но, к сожалению, он не смог услышать её. Симфония «Вечность» прозвучала в первый же День рождения президента после его смерти и звучит она сейчас. Скоро я буду её играть в Турции, в Европе. В Баку её показывали несколько раз, в том числе на фестивале».
Это яркая страница не только азербайджанской музыки, но и современной инструментальной музыки.
Наряду с композиторским творчеством Меликов занимается и педагогической деятельностью, а также заведует кафедрой композиции в Бакинской Музыкальной Академии. Педагогом он начал работать ещё с 17-ти лет, а заведующим кафедрой композиции около 25-ти лет. За это время через его руки прошло много студентов, которые, несмотря на то, что давно закончили класс композиции, ещё продолжают учиться у великого композитора и впитывать искорки его таланта.
Ариф Меликов является истинным гражданином своей Родины. Он глубоко переживал кровавые Карабахские события. Меликов посещал тюрьмы, у заключенных собирал подлинные материалы, относящиеся к этим событиям. Бесстрашно он выступил на сессии Верховного Совета СССР, предъявив серьезные претензии и обвинения тогдашнему руководителю Советского Союза – М.Горбачеву. Свои гражданские чувства и переживания, свое патриотическое отношение к Родине А.Меликов ярко раскрыл в фундаментальной книге «Я обвиняю…», написание которой считал своим гражданским долгом. Книга издана в Баку, издательством «Гянджлик», в 1994 году. «Каждый человек в первую очередь должен быть гражданином. Я был дважды депутатом Верховного совета СССР. У нас было 72 депутата, я – единственный человек, который не вылазивал из тюрем. Я вытащил 1200 наших азербайджанцев из тюрем, я не дал, чтобы их уничтожили. Среди них были многие, оставшиеся калекой на всю жизнь. Кто-то должен был этим заниматься, я не мог оставить это так. Мне угрожали, в меня стреляли из автомата, ударяли ножом, но я не из трусливых. Я с трибуны Верховного совета открыто осуждал Горбачёва, Язова, советское правительство. Даже наш президент Гейдар Алиев говорил, что в Республике есть два ярых ненавистника Горбачёва – это я и Алиев». В основе этой книги – личные наблюдения и свидетельства многих людей, а также уникальные документы, разоблачающие ложь и фальсификации политических и военных властей страны. Книга Арифа Меликова «Я обвиняю» - это документальный очерк, основанный на материале, собранном автором по горячим следам событий 19-20 января 1990 года. Понимая насколько ответственно написание этих событий в виде документальной публицистики, Говоря о своем народе, он с гордостью и в то же время с горечью отмечает следующее: «…И когда впервые азербайджанский народ решил расправить плечи, поднять свой голос, найти свою правду, его решили наказать, забыв о том, что в народ можно стрелять, но невозможно поставить его на колени». 7
Ариф Меликов завоевал известность у широких слушательских кругов. Он официально высоко оценен. Недавно композитору вручили медаль, вообще у него много орденов и медалей, в том числе орден «Истиглал». Ариф Меликов – Народный артист СССР, Народный артист Азербайджанской ССР, Член-корреспондент Академии наук, лауреат государственных премий, доктор наук, академик в национальной Академии, профессор, заведующий кафедрой композиции в Бакинской Музыкальной Академии.
Ариф Меликов – это уже и история, и живая современность музыкальной культуры Азербайджана. К Меликову с полным основанием можно отнести высказывание Б.Асафьева: «…только те композиторы вносили прочный вклад в музыку, которые соединяли в себе передовой, чуткий ум с пониманием конкретных запросов своего времени и гибкую, совершенную технику с мышлением в пределах реальных, культурному слушателю прочно известных (мысли и чувству «говорящих») интонаций». 8 Ариф Меликов постоянно работает над собой и в творчестве находит «себя».
Музыка Арифа Меликова внесла значительный вклад в сокровищницу азербайджанской симфонической и балетной музыки.
Многие произведения композитора достойно могут считаться классическими образцами современной азербайджанской музыки.
Мы с уверенностью можем назвать Арифа Меликова яркой личностью современности, творчество которого заслуживает глубокого и всестороннего изучения.
1. См.: буклет об Арифе Меликове Баку, тип.изд. «Коммунист», 1985, с.2
2. По кн. Алекперовой Н. Ариф Меликов. Б., Ишыг, 1988, с.6, 7
3. Алекперова Н. Ариф Меликов. Б., Ишыг, 1988, с.10
4. Меликов А.Д. Бессмертие.- Газ «Вышка», Б.,1975, 13 ноября
5. Абасова Э. и Карагичева Л. Слово о Кара Караеве. Сб. статей. Б.,Язычы,1988,с.22
6. См.: буклет об Арифе Меликове, с.3
7. Меликов А. Я обвиняю. Б., 1994, с.7
8. Асафьев Б. Музыкальная форма как процесс. Л., Музыка,1971, с. 238
Страницы
:
1
|
