|
|
История музыки
ГИБРИДНЫЙ ЖАНР АЗЕРБАЙДЖАНСКОЙ МУЗЫКИ – «МУГАМНАЯ ОПЕРА»
Автор: Риад Мамедов Город
: Москва Страна : Россия
Страницы
:
1
- В начале ХХ века в Азербайджане появились первые образцы мугамной оперы, жанровая уникальность которых и сегодня обусловливает актуальность их исследования. Их создателем является основоположник Азербайджанской профессиональной музыкальной культуры и, в частности, классического оперного жанра, - Уз.Гаджибейли. Именно он выводит народно-национальную культуру Азербайджана на широкий путь европейского профессионализма. Им было создано шесть мугамных опер: «Лейли и Меджнун» (1908), «Шейх-Санан» (1909), «Рустам и Зохраб» (1910), «Шах Аббас и Хуршуд Бану» (1912), «Асли и Керем» (1912), «Гарун и Лейла» (1915). Его творческий опыт продолжили композиторы М.Магомаев и З.Гаджибеков, создав мугамные оперы (соответств.) «Шах Исмаил» (1916) и «Ашыг Гариб» (1916). Дальнейшая история развития азербайджанского музыкального искусства констатирует отсутствиe этого вида музыкального жанра. И только спустя шесть десятилетий вновь появляются образцы жанра мугамной оперы: «Скала невесты» ( «Эялин гайасы») (1974) Шафиги Ахундовой 1 и «Ханяндянин талейи» («Судьба певца-ханенде», 1978) - Джангира Джангирова. А в 1985 году современным композитором Франгиз Ализаде была создана рок-опера на мугамной основе - «Аь атлы щаггында яфсаня» («Легенда о Всаднике на белом коне»), представившая музыкальному миру совершенно новый образец жанрового микста: мугама и рок-оперы.
Первая азербайджанская опера «Лейли и Меджнун» была написана (как указано) Уз.Гаджибейли в 1908 году. Грандиозный успех у слушателей и дальнейшую необычайную популярность оперы учёные-музыковеды объясняют органическим синтезом народно-национальных музыкальных традиций и богатейшей творческой фантазии композитора. «Художественное открытие Гаджибекова было удивительно простым. В одну из самых сложных и, вместе с тем, доходчивых и массовых форм европейского композиторского творчества - оперу – он вместил самый масштабный и сложный жанр азербайджанской музыки – мугам, проникнутый глубоким, обобщающим психологизмом» [3, с.224]
Создавая свои первые мугамные оперы, Уз.Гаджибейли органически связав жанр оперы с профессиональным жанром устной традиции – мугамом, в результате данной интеграции сделал их доступными для широкого круга слушателей. Его первая и последующие мугамные оперы представляют собой синтез народно-национальных традиций и европейского оперного жанра. Главной особенностью всех мугамных опер было то, что музыкальный материал сольных партий не имел точной нотной записи, он импровизировался (исполнялся) актёром в указанном автором конкретном мугаме. В мугамной опере вместо традиционных музыкально-сценических форм (арий, ариозо, речитативов, ансамблей) партии всех действующих героев исполнялись в форме мугамов, подчинявшихся единому оперному действию и объединяющих его. Уз.Гаджибейли в своей статье «От “Лейли и Меджнун” до “Кёроглу”» пишет: «В качестве музыкального материала я предполагал использовать образцы народного творчества – мугамы. Задачей моей было лишь подобрать к словам поэмы Физули эту разнообразную, богатую по форме и содержанию музыку и разработать драматическую канву действия» [1,с.39]. Наряду с сольными мугамными импровизациями главных героев, в операх имелись песенно-танцевальные, хоровые номера, которые были либо основаны на интонациях народных песен, либо сочинялись самим композитором.
Мугамные оперы З.Гаджибекова и М.Магомаева по степени жанровой гибридности весьма различаются. Опера «Шах Исмаил», лирико-эпического характера, знаменует новый этап в развитии жанра мугамной оперы, так как её драматургическое развитие представляет собой новый уровень жанрового взаимодействия - такой образец жанровой гибридности, в котором оба жанра присутствуют в одинаковой степени активно. Исследователь С.Д.Касимова отмечает, что «”Шах Исмаил” стал мостом, перекинутым от мугамных образцов азербайджанской оперы к созданию качественно новой по образно-эмоциональному строю оперы ”Наргиз”» [3, с.271.]
Опера «Ашыг Гариб» З.Гаджибекова написана в стиле ранних мугамных опер и, в сущности, единственным отличием её является жизнеутверждающее и оптимистическое содержание. Исследователь Д.М.Джабраилбейли отмечает: «В отличие от других мугамных опер, это произведение проникнуто светлым лирическим настроением, раскрывая образы счастливой любви. <…> В опере “Ашыг Гариб” многое идёт от жанра сказки. Это обнаруживается и в сюжетном развитии и в образах главных героев - Шахсенем и Гариба, настойчиво борющихся за своё счастье. Повествовательный тон музыки также роднит “Ашыг Гариб” с жанром сказки. Поэтому эту оперу можно рассматривать как мугамную оперу-сказку» [2, с.104].
В опере З.Гаджибекова мугамность активно доминирует. Композитор как бы ретроспектирует в её музыкальном содержании ранний этап развития данной жанровой гибридизации и в ней, также как и в опере «Лейли и Меджнун», мугамные номера вновь доминируют над оперными, обусловливая их ведущую роль в жанровой гибридности.
В 1974 году Ш.Ахундовой была создана опера «Эялин гайасы» («Скала невесты»). С.А.Амирханов отмечает, что она близка по стилю к опере Уз.Гаджибейли «Лейли и Меджнун». Прежде всего, тем, что продолжает традицию жанра первых мугамных опер. Безусловно, что по своему стилю данная опера отличается от своих предшественниц, также мугамных опер, так как в ней на первый план выступает не вокальное исполнение мугамов, а песенные номера, написанные в конкретном ладу. Поэтому оперу Ш.Ахундовой «Скала невесты», в которой осуществляется синтез песенных и мугамных номеров, можно определить как песенно-мугамную.
Мугамная опера композитора Дж.Джангирова «Ханяндянин талейи» («Судьба певца-ханенде») продолжает традиции мугамных опер, синтезируя жанровую специфику классической оперы и мугама. Композитор активно включает в драматургию оперы мугамные эпизоды, так что сольные вокальные номера, хоровые, ансамблевые и коллективные сцены создают впечатление непрерывности мугамной драматургии, и по своей структуре она является ретроспективным образцом первой мугамной оперы Уз.Гаджибейли - «Лейли и Меджнун».
Особого внимания заслуживает рок-опера «Аь атлы щаггында яфсаня» («Легенда о Всаднике на белом коне»), созданная в 1985 году талантливым азербайджанским композитором Франгиз Ализаде, творчество которой представляет собой уникальный синтез неакадемической культуры и народно-национальных музыкальных традиций. В данной опере осуществлено продолжение традиции мугамных опер Уз.Гаджибейли в совершенно новом творческом преломлении: соединением двух разных музыкальных стилей - мугам и рок. Композитор воплощает в своей опере гармоничный синтез мугама и рок-музыки, опираясь на их генетическое родство - импровизационную сущность.
Исследователь Г.Везирова в своей статье «Новый взгляд на традиции мугамной оперы» отмечает, что рок-опера «Легенда о Всаднике на белом коне» представляет собой интересный образец преобразования традиций мугамных опер Уз.Гаджибели на современном уровне [4 с.95]. Также как и в мугамных операх Уз.Гаджибейли раскрытие её главной художественной идеи осуществляется при помощи мугамов, исполняемых певцом-ханенде и инструментальным ансамблем; они играют ведущую роль в сюжетном развитии всей оперы.
Таким образом, опера «Лейли и Меджнун» Уз.Гаджибейли констатирует явную доминантность мугамных принципов развития в процессе жанровой гибридизации. Опера «Асли и Керем» представляет собой образец жанровой гибридности, в которой на фоне доминирующей мугамности активизируются классические оперные формы. В опере «Шах Исмаил» определяется примерно равное соотношение как мугамных, так и оперных принципов в процессе жанровой гибридизации. В опере «Ашыг Гариб» констатируется ретроспективность жанровой гибридизации - на новом витке спиралевидного развития возрождается активность мугамности. Опера «Скала невесты» представляет собой процесс жанровой гибридизации мугамных и классичеких оперных традиций в синтезе с песенностью, а в опере «Судьба певца-ханенде» вновь активизируются принципы мугамного развития. В мугамной рок-опере «Легенда о Всаднике на белом коне» осуществляется совершенно новый жанровый синтез, поскольку в процесс гибридизации помимо мугама и оперы включается стиль рок-музыки, определяя тем самым уникальность её жанрового микста - мугамная рок-опера.
В целом, эволюция жанра мугамной оперы наводит на мысль, что осуществляемый синтез классических и мугамных традиций в каждой конкретной опере глубоко индивидуален и, в сущности, определяется творческим видением композитора, уровнем и спецификой его музыкального мышления и, безусловно, современным мировосприятием. В процессе осуществления жанровой гибридизации весьма значительную роль играет характер композиторского мышления, который в сущности и определяет ту или иную степень взаимодействия национального (мугамного) и европейского (оперного) начал.
Таким образом, анализ основных мугамных опер свидетельствует о совершенно различной степени взаимодействия в них мугамных и оперных принципов развития и о различном индивидуально-творческом подходе композиторов к осуществлению данного жанрового синтеза.
Главной причиной того или иного творческого подхода в воплощении данного синтеза является степень и качество органичности национального и европейского характера мышления композиторов, осуществляющих жанровую гибридность. Будучи азербайджанскими композиторами, генетически унаследовавшими богатейшие пласты народно-национальной музыкальной культуры и получившими европейское музыкальное воспитание и образование, они интуитивно и вполне естественно стремились осуществить в своём творчестве данный синтез, пытались воплотить в музыкальной матери духовную гармонию унаследованного и приобретённого.
Каждый образец этих уникальных жанровых микстов свидетельствует о неисчерпаемых творческих перспективах в развитии жанровой гибридизации, и самое главное о необходимости всестороннего и глубокого научного изучения мугамов, и в частности, данного направления. Жанр мугамной оперы, как уникальный образец синтеза классического профессионального жанра народной музыки - мугама - и европейского классического оперного жанра свидетельствует о большом потенциале развития, так как каждая из них демонстрирует новый подход к процессу жанровой гибридизации и разные уровни жанровой доминантности. В данном синтезе участвуют два исторически сложившихся, крупно-масштабных и в совершенстве развитых - классических - музыкальных жанра, которым характерны сугубо индивидуальные признаки и закономерности. Несмотря на специфические различия, они, как констатирует музыкально-историческая практика, успешно взаимно интегрируются, благодаря творческой фантазии и активности азербайджанских композиторов.
1. Шафига Ахундова - первая женщина на всём Востоке, обратившаяся к созданию оперы.
Литература:
1.Гаджибеков Уз. О музыкальном искусстве Азербайджана. Баку: Азернешр, 1966. 152 с.
2.Джабраилбейли Д. Зульфугар Гаджибеков. Баку: Ишыг, 1985. 104 с.
3.История Азербайджанской музыки: Учебник для сред. спец. учеб. зав. /Сост.: Э.А.Абасова, Л.В.Карагичева, С.Д.Касимова, Н.А.Мехтиева, А.З.Таги-заде. Баку: Маариф, 1992. 335 с.
4. Вязирова Э. Яняняви муьам операсы яняняляриня йени бахыш. // Мусиги Дцнйасы. 2000. №3-4/5. s.94-59.
Аннотация:
Мамедов Р.Т. «Гибридный жанр - мугамная опера»
В статье исследуется специфика взаимодействия классического оперного и мугамного жанров. В результате данного синтеза азербайджанскими композиторами был создан гибридный микст - мугамная опера. Все образцы этого уникального жанра обусловлены спецификой творческого мышления и художественно-эстетического восприятия композиторов.
Ключевые слова:
Азербайджанское музыкальное искусство. Гибридный жанр. Мугамная опера.
Annotation:
Mammadov R. "The hybrid genre - mugam opera"
The specifity of interaction between mugam and classic opera genre is investigated in the given article. As the result of such interaction, Azerbaijan composers revealed a new unique genre - mugam opera. All existing examples of this genre are specified by creative thinking and art - aesthetic perception of the composers.
Key words:
Azerbaijan musical culture. The hybrid genre. Mugam opera.
Страницы
:
1
|
